■龚小萍（浙江少年儿童出版社）

　　●编者按 

　　汤汤是当代极具实力与潜力的童话作家之一，20世纪70年代末出生的她正处于创作黄金期。2020年4月，其最新童话“汤汤幻野故事簿”系列由浙少社汤汤工作室推出。新书甫一面市，即入选全国“班班有读”儿童阅读活动用书，并得到了儿童文学圈一众大咖的好评。浙少社汤汤工作室是如何运营汤汤作品的？汤汤的最新作品“幻野故事簿”在艺术疆域又有哪些新拓展？

　　汤汤是当代标杆性的童话作家。她的童话创作开始于2003年，2010年短篇童话《到你心里躲一躲》摘得第八届全国优秀儿童文学奖，2013年《汤汤缤纷成长童话集》摘得第九届全国优秀儿童文学奖。2016年，汤汤与浙少社联姻成立作家工作室，由工作室推出的第一部中篇童话《水妖喀喀莎》于2017年荣膺第十届全国优秀儿童文学奖。连续三届全国优秀儿童文学奖的获得，奠定了她的文学地位，也牢固树立了她以本土性为特点的鬼魅童话的艺术风格。

　　但风格往往是用来突破的，三重冠冕的加身并不是汤汤艺术之路的终点，却恰恰是其探索之途的开端。如果说汤汤早期的作品大多植根于中国乡土，以鬼怪叙事来承载她对传统道德的颂扬和对现实精神的关照，那么随着2020年她的最新原创力作“幻野故事簿”的推出，虽然故乡依然是她的文学之根，但其对人类命运的思考，对自由与生命的感悟，显然已让她从《水妖喀喀莎》里的南霞村出发，开始具备了走向世界的深远目光和文学气象。

　　与她的这一文学探索构成一种隐在合奏关系的是，汤汤工作室的运营路径，也正是从本土性和世界化的两个抓手，来实现其文本价值的最大化的。

　　1 批评前置 打磨文本内在的经典价值

　　任何时代，文学的国际化特质和世界性意义的获得，是靠两种不同的途径：一是作品中包含的超越种族和地域性限制的“人类性”共同价值的含量；二是其包含的民族文化与本土经验的多少。与一般来稿加工不同的是，汤汤工作室的编辑团队与作者本人一直保持着良好而深切的互动关系。工作室成立以来，汤汤的最新创作都由社领导与编辑团队于第一时间共同看稿，提改稿意见。这一定程度上考验了编辑团队的审美眼光和批评水准，但也让编辑团队早期深度介入文本，对图书产品最终的圆融呈现有更好的把控力。

　　除了编辑团队深度介入外，工作室还延请专家团队对汤汤作品进行“把脉问诊促进步”。2019年10月19日，“汤汤长篇童话新作《绿珍珠》批评前置研讨会”在中国现代文学馆举行。资深出版人、儿童文学理论家徐德霞、孙建江、汤锐，著名评论家、作家李朝全、李东华、刘颋、李浩等一众大咖出席会议。这是一场“刀刀见血，拳拳见肉”的批评会，专家们就作品中存在的一些具体问题进行认真分析，精准把脉，提出了许多极具建设性的修改意见。

　　会上汤汤感言，“一个作品在出版前就被这么多老师阅读，而且给我许多真实、诚挚的意见和精妙、卓越的建议，对写作者是珍贵和奢侈的……这样的一次会议，对于我的创作生命有着不可估量的重要意义。” 

　　浙少社社长邵若愚则指出：“批评前置研讨会不是改稿会，它更是在倡导一种务实的研讨风尚，在创作过程中切实地帮助作家，有力地推进出版，让评论更多地指导创作，进而影响出版，影响整个中国儿童文学的面貌。”

　　2 创新装帧 打造民族的封面美学外观

　　“汤汤奇幻童年故事本”与刚刚面世的“汤汤幻野故事簿”是工作室近年来推出的两大重磅中篇系列作品。“奇幻童年故事本”描述了一个叫土豆的乡村小女孩在“南霞村”的见闻与故事；“幻野故事簿”讲述的则是女孩青豆、山羊白菜和母鸡黄花形成“三人组合”在虚拟之境“幻野”展开的奇趣冒险。

　　“奇幻童年故事本”六个分册以主人公土豆贯穿，故事与故事之间相对独立，延续了汤汤一贯短小精致的写作风格。“幻野故事簿”则是典型的系列化作品，故事环环相扣。其写作模式是公路/流浪小说的变体，以不断升级打怪的模式引入新的角色铺陈新的场景。

　　“奇幻童年故事本”文本植根于我国乡村“南霞村”，其故事探讨的是关于信仰、善良、勇气、纯真等传统道德范畴命题。“幻野故事簿”发生地则在精神世界“幻野之境”，六个故事指涉的是关于背离与回归、真相与谎言、自我与迷失等等形而上的哲学思考。

　　这一系列的艺术表达与升华，指征了作者汤汤在艺术疆域上的探索及努力，也是其作为写作者脱离早期的对传统道德乡土社会的怀旧性颂扬，转而拓展到对个体及人类命运的更广阔深邃的反思的自觉担纲。

　　真正的作家，都非水上浮萍，而是有着广袤而深邃的精神之河。不管艺术上走得再远，一个作家的写作，必然带有他的根性。我们紧紧抓住了汤汤作品中最本真的特点，以一种在古典主义基础之上对现代主义的提炼的“新国风”风格来进行大刀阔斧的视觉革新。

　　首先，故事绘本化。“奇幻童年故事本”和“幻野故事簿”的阅读受众都是小学中低段孩子。市面所见这个年龄段孩子读的童话故事，一般都是小图或整图碎片式拼贴的形式，文图的结合较为松散生硬。为了契合图像阅读时代，我们有意将读者受众年龄段进一步下沉：约制的图幅以挥洒的整图、跨页图为主，并通过解构原图和二级插图的配置，以文图有机集合无缝嵌入的形式，将汤氏童话做成了“东方纸上大电影”。翻阅图书，图画挥洒写意大气，文字编排从容优雅，东方美气息扑面而来。

　　其次，配色系统化。图画书最重要的艺术语言是色彩。敦煌壁画配色艺术是我国传统艺术在色彩方面登峰造极的成就。工作室结合汤汤的故事文本，把敦煌壁画色彩规律运用到图画创作中，并结合儿童读物的特点，加以创新，打造了一套独属汤汤故事的配色系统。比如“奇幻童年故事本”中，工作室大胆选择敦煌壁画中的暖色调进行布局，将土红色大面积地运用在画面的背景色中；黄色则被运用在主角服饰中，以红黄两个色调氤氲出整个系列的国风气质。

　　再次，设计独特化。工作室对汤汤图书的打造，非常注重读者的临在感和代入感。也就是说，在我们的设计理念里，故事不是从正文开始的，而是在读者打开封面的那一瞬间，故事已然发生。如在“奇幻童年故事本”里，我们在正文前设计了华丽泼洒的画幅作为目录底图，以一个隐在的主人公在画幅中探索的二级插图象征了故事行进的路径，并标识了页面和章节名，兼具美观及功能性。目录不再只是一个索引，它也是纸上电影中的一帧。如在“幻野故事簿”中，我们在扉页后设计了一个跨面的进入页，以一小句文字和主要角色的局部图形，含蓄地拎出了故事的最大悬念，激起读者阅读的好奇心。

　　3 双效并进，海外输出 建构命运共同体的想象世界

　　汤汤工作室推出的系列图书都获得了较好的社会效益和市场效益。《水妖喀喀莎》获第十届全国优秀儿童文学奖、入选原国家新闻出版广电总局2017年度“大众喜爱的50种图书”、获浙江省“五个一工程”奖、入选2017深圳读书月“年度十大童书”、获“第26届浙江树人出版物奖”。《雪精来过》入选2017年度影响力图书推展，入选2018年国家新闻出版署“向全国青少年推荐百种优秀出版物”，获浙江省“五个一工程”奖，等等。

　　在国内市场的布局上，汤汤系列图书在倚靠传统地面渠道的同时，更借重国内阅读推广人、小学名师的线上推广活动。此外我们也围绕图书出版这个核心，积极运用公众号等新媒体，每月定期推送汤汤童话专题，并利用喜马拉雅等网络平台推送汤汤童话有声书，以建立起立体的传播体系，改变原先单一的图书传播形式。

　　在海外市场上，我们则采用了海外主动选择与国内推介双线并举的方式，积极向国外市场推送汤汤童话。2018年4月，“好童话，无国界——汤汤奇幻童年故事本英文版权输出仪式”在博洛尼亚举行，浙少社和澳大利亚新前沿出版社举行汤汤作品英文版权签约仪式。2019年10月，《水妖喀喀莎》在英国、澳大利亚等国陆续推出英译本。2019年8月北京国际图书博览会期间，《小绿的樱桃》被版权代理公司（JAPAN UNI AGENCY）相中推介至日本，日本出版社（AKANE SHOBO）推出了《小绿的樱桃》日文版3册，分别于2019年10月、2019年12月以及2020年2月上市。除了海外版权输出，海外译介也在开展，如俄罗斯文学杂志（《МАЛА ДОСЦЬ》）2019年12月刊发了汤汤作品《天子是条鱼》全文。

　　民族的更是世界的，汤汤对神秘东方本土的鬼魅童话的书写，折射的是对人类的命运关怀与忧思，因而为汤汤开启了通往海外市场的大门。而这种对人类命运共同体的现代性的建构与反思，也让她找到更多与世界对话的可能性。

　　祝福汤汤的艺术之路，走得更宽广，更深远。