《故宫博物院藏青田石》故宫博物院编 郭福祥主编/故宫出版社2020年12月版/460.00元

关键词 印章 青田石历史 故宫博物院

○万 钧（故宫出版社）

印章作为执政之象征、取信之表物在中国已有3000多年有实物可考的历史。在这3000多年中，制作印章的印材经历了一个不断多元化的演变过程。绝大多数古印为铜质，也有玉、金、银及石等质者，但石质印章基本是零星之举，不具有持续性。

印章一直都有等级之制、贵贱之别、粗精之分，明代中叶之前其基本形态和社会属性都没有发生过什么变化，究其原因是治印的群体和印材的主体没有改变。这时文人刻治印章通常都是由文人自己书篆，再找雕刻好手依篆刻治在印坯上，技术的高低以不失原篆笔意为标准。明代中叶以后，石质印材尤其是青田石被广泛采用，篆刻风气为之一变。一是篆者与刻者由分离走向篆、刻合一，文人成为真正的篆刻者；二是开辟了中国印章材料的新纪元。前者文人可以充分发挥自己的优势和艺术才能，使真正意义上的文人篆刻得以实现；后者青田石的发现和广泛使用，使印章刻治获得了量大、易得、廉价，更适合篆刻的新材料，从此成为艺术创作的介质。印章也由此发生了从信验之物走向艺术品的巨大转变，促进了江南文人流派篆刻艺术的蓬勃发展，对明清篆刻流派的形成具有极大的推动作用。延至明末清初，又有寿山石、昌化石的先后加入，基本上形成了青田石、寿山石、昌化石三大印石鼎立的局面，三大印石相互辉映，成为中国印石最重要的组成部分。

自从青田石在明代中晚期进入文人篆刻的视野之后，随着文人的利用、介入和品评，迅速成为民间印章刻治和文人篆刻压倒性的通用印材。从现在已有的关于印石研究的历史文献看，青田石的研究时间跨度最长，关注度最高，成果也最为丰富。有关青田石的研究可以分为明代中晚期、清代、民国以降三个时期。

故宫博物院是在明、清两代皇宫及其收藏基础上建立起来的综合性国家博物馆。其中的一百八十余万件文物珍藏中有关青田石的文物有一千多件，绝大多数为印章，虽然其占比不多，但自成体系。这些青田石文物有的是清宫利用地方资源的直接遗存，有的则是故宫博物院建立尤其是中华人民共和国成立以后的个人捐献、机构调拨和自主收购。应该说，故宫博物院的青田石文物收藏是现在已知国内外青田石文物收藏中序列最完整、级别最高、代表性最强的部分，为全面认识和研究明清尤其是清代青田石的历史和文化提供了重要实物佐证，有着极为重要的历史价值、文化价值和艺术价值。

《故宫博物院藏青田石》一书由故宫博物院研究员郭福祥主编。郭福祥潜心研究中国印章三十余年，尤其是在帝后宝玺的研究方面独树一帜，出版有《明清帝后玺印》《受命于天：故宫博物院藏清代御玺》《清代帝后玺印谱》等著作。其在研究帝后宝玺过程中对青田石材质就有所关注，集腋成裘，终成此书。该书的出版既是对郭福祥十几年来青田石历史文化研究的总结，也是青田石研究出版项目组集体劳动的结晶。笔者认为该书不仅对青田石的历史与文化进行了全面的考察、分析，提出了自己的观点，更为重要的是，这也是故宫博物院建院以来首次对院藏青田石文物进行的一次系统全面的清理、研究与鉴定，考证其来源，厘清其序列，判定其时代，使历史文献和文物相互印证。

该书是继夏法起《青田石全书》后的又一力作，亦是第一本以文物为主要依据，对青田石历史与文化进行全面梳理的学术性研究型图录,填补了以往青田石图书序列不全的空白。从不同层面对青田石的历史与文化作了比较详细的讨论，提出了青田石历史的三个节点与三个系统：第一个节点是文彭对青田灯光冻石的发现并以之篆刻印章，以致青田石成为篆刻家的通用印材，为中国流派篆刻兴起发展创造了必要条件。青田石遂成为中国印石的“不祧之祖”，开启了青田石走向人文世界的道路。第二个节点是乾隆皇帝80寿辰“宝典福书”和“元音寿牒”大型青田石组印的制作，无疑是青田石走进宫廷的标志性事件，也是青田石最为风光的一次出场。第三个节点是清末民初青田人携带青田石雕参加世界各国博览会，对扩大青田石在海外的影响起到了很好的推动作用，是青田石走向世界的关键性步骤。这三个节点实际上代表了青田石历史发展过程中的三个不同的系统——文人系统、宫廷系统和百姓系统的发展变化。三者之间各自运行，互相联系，构成了青田石发展历史生动的、立体的画卷。

《故宫博物院藏青田石》一书从故宫博物院收藏的一千多件青田石文物中选取了具有代表性的480件，延续故宫出版的一贯特点，对所选文物进行充分展示。印章都配有器形、印文、边款照片和拓片，器物配有多角度照片，在版面许可的范围内都按器物原大展示。读者可各取所需，通过此书，不但可以了解青田石的历史与文化，提高青田石的鉴定和鉴赏水平，还可以享受青田石的艺术之美，学习青田石的雕刻技艺，探究拥有者的志趣情怀等。该书的出版不仅是故宫博物院藏青田石文物的首次大规模集结，更是皇家青田石印玺的首次全面曝光，可谓是青田石文物鉴赏的饕餮盛宴。

作者在书中写道：“在为青田石艺术创作和鉴赏提供可资借鉴的历史依据的同时，希望能为现代青田石产业的发展提供助力，让青田石艺术成为青田人文化和精神的凝聚载体。”这应该就是作者研究青田石、编者出版该书的初衷吧！