鲁迅不光属于中国，还属于２０世纪世界文学
邱：您对１９１１年至１９４９年的中国现代作家，比如对鲁迅等，有何评价？
顾：鲁迅毫无疑问是中国现代文学以来最伟大的作家，是世界级的大作家，不光属于中国，他还属于２０世纪世界文学。他的思想、文学和文化研究，不光对中国文学和文化思想产生了巨大的作用，我觉得他对西方，比如对于德国来说，也是一个重要的作家、思想家，他的一些思想对欧洲文学也可以产生影响和启示的。
邱：对其他现代作家，您如何评价？
顾：比如茅盾，我很喜欢他早期的一些短篇小说，至于他的长篇小说，是有些问题的。老舍的小说也很好，很朴实的现实主义。当然，沈从文、张爱玲这样的作家，也很好。沈从文的语言很好，巴金的小说语言不是很好，但是，他当时通过《家》《春》《秋》提出来的一些问题，比如年轻人和老年人之间的问题，如何对待老年人的问题，现在看来还有意义。张爱玲的作品非常难以翻译成德文，我就遇到了这样一个难题。她的小说中只有一个《倾城之恋》容易翻译成德文。我还很喜欢萧红，我把她的一些作品翻译成了德文。丁玲在去延安之前写的一些小说很有意思，比如《莎菲女士的日记》，很有意思，她通过女人的角度，描绘了那个时代中国女性的处境，很好。不过，我对这些作家的研究和评价是不断变化的。比如，过去我给巴金的作品写了很多的文章，但是，现在，是不是他没有我当初认为的那么重要了？对于中国的现代和当代作家，我的评价一直在变化。这使我自己感到了很大的困惑。

对郭沫若等现代诗人的评价
邱：您对１９１１年至１９４９年中国现代文学史上的诗人们如何评价？
顾：我在１９８５年翻译出版了德文版的《中国２０世纪诗歌选》，介绍了很多中国２０世纪的诗人给德国读者。一直到今天，到２００８年，这本书还在不断地再版，被电台播音节目朗诵，影响很大。我收录的诗人包括了郭沫若、徐志摩、冯至、冰心、卞之琳、戴望舒、艾青、李瑛、贺敬之、郑愁予、北岛、舒婷、顾城等等。对于这些诗人，几十年来，研究者的评价是有很多的变化和起伏的，对我的影响也很大。比如对于郭沫若的评价，就有高有低，对冯至的十四行诗，我很喜欢，可是，十四行诗是欧洲的一种诗歌体裁，他写的这些十四行诗，算很好吗？对于卞之琳，我过去的评价是高了还是低了？一度我很拿不准。
邱：冯至和卞之琳最近一些年的地位迅速上升了，您的判断很准确，他们的确是重要诗人。
顾：那我就感到安慰了。比如冰心，她的一些小诗看上去很简单，可是，她的语言很纯净，很美，是真正的白话诗，鲁迅、胡适的白话诗，都不如冰心的。但是冰心的作品不多，她的文学地位现在似乎在下降。还有郑愁予，他算是台湾诗人还是美国诗人呢？因为他出生于香港，在台湾呆了一些年，长期在美国生活了。我过去对李瑛和贺敬之的诗歌的介绍和评价太高，现在也做了一些修正。对这些诗人的不同时期的评价，在我的内心里造成了困惑，甚至是痛苦。
邱：您现在还继续进行中国２０世纪的诗歌翻译和研究吗？
顾：当然，我还很想修订我的那个德文本的《中国２０世纪诗歌选》，因为很多当代的中国诗人也很好，比如西川、翟永明等等，都应该收进去。所以，我现在开始了一个新的诗歌翻译：《后朦胧诗歌选》的德文翻译工作。我还在翻译北岛的第４个德文诗集，杨炼的第３本德文诗集。

当代一些诗人达到了“世界文学”的高度
邱：和您对中国当代小说家的评价相比，您似乎对一些当代的中国诗人评价很高，可以这么说吗？
顾：那是因为中国当代的一些诗人他们达到了我所说的“世界文学”的高度，成为了当代世界文学的重要部分。比如北岛、顾城、多多、杨炼、翟永明等，都很好，他们的诗歌已经属于世界文学水平的东西了。很多诗人的作品我非常喜欢。比如多多的诗，我在用眼睛阅读的时候，并不能完全感觉到他的诗歌美妙。可是，当我有一次在乌鲁木齐，用耳朵听到了他自己朗诵的《阿姆斯特丹的河流》的时候，我非常激动，啊，这是一首多么好的诗！所以，多多的诗歌有音乐性，最好用耳朵去听。还有翟永明，她的诗歌创作分成了好几个阶段，比如早期的“女人系列”、“咖啡馆系列”，一直都在不断地变化。２０００年之后，她的诗越写越好，甚至有一种从原来的女性视角脱身出来，反观自我的嘲讽，这很好。西川的诗歌也达到了难得的语言的微妙和复杂的地步。很少有中国诗人可以像他那样做到这一点。
邱：西川当然是非常好的诗人，也是我的朋友。可是，在我看来，西川后来的诗越来越没有人味儿，变得从语言到语言，从文本到文本，人间的烟火气息很少，有的作品甚至就是空洞的语言游戏。您认为呢？
顾：不，他的诗抵达了丰富和复杂的语言深处的美妙。
邱：您对韩东和于坚的诗怎么看？
顾：我正在读他们的作品。

[1]  [2]  [3]  下一页