深圳是中国改革开放的发源地和经验样板，也是全球化在中国大陆的缩影。邓一光居深十余年，书写了50余篇“深圳系列”小说，不仅改写了深圳文学在人们眼中的成见，更被当作“现象级”城市写作。十年前，龙华还是尘土飞扬，城中村、工厂云集的关外，如今摇身变为龙华区，从“福田后花园”变成了“深圳北中心”。该部以“龙华”为题的小说集，细数了深圳改革开放以来的飞速发展与巨大变迁，更书写了在时代进程中的个人故事。

邓一光在文坛以“硬汉作家”闻名，被文学批评家李敬泽称赞为“中国当代文学中写战争写得最好的作家”。居深以后，其书写的数十篇关于深圳的中篇、短篇小说，极富现代意味，呈现出与以往作品迥异的美学风貌，以开阔的文字，纯熟超逸的叙述，在光鲜的城市外表与平凡生活的张力之间书写出人性的丰饶，传达出近距离观照生命的挚情，以直面现实、率性、坚韧的写作征服了众多读者，更获奖无数。

邓一光在《在龙华跳舞的两个原则》中，用12张“深圳切片”展现出鲜活的深圳城市风貌。他像波德莱尔漫游巴黎一样观察深圳，在他的笔下，有修车工人、流水线工人、保洁工人，也有问题少女、瑜伽教练、音乐老师、高级技术人才。一个个普通人的真实故事，构成了深圳这座城市的众生浮世绘。虽然书名是《在龙华跳舞的两个原则》，邓一光提到，“我们过去建立的文明的那些原则性东西都支离破碎崩溃了。因为他到了一个新的环境，那些东西是不能使用的，不支持他。越支持他，他的生活越糟糕，他落不了地。新的原则是什么不知道。所以他们在这个过程中，我的所有故事都没有一个真正的结局，都是在过程中，我觉得最好的故事就是它在路上。”邓一光表示，这个故事是讲在都市化进程中，人们能不能找到自己的感情。

 潘凯雄认为，《在龙华跳舞的两个原则》虽然只是12个场景、12个切片，但是把深圳创业时期的那些最底层的新移民的艰苦和心理转变历程，惟妙惟肖地表现出来了。其实那些新移民好多也是从欠发达地区过去的。当然12个作品有12个视角，这是整本书的一个大的轮廓。作者从小的切口展示了深圳40年天翻地覆的变化，这也是从内容角度来说的一个特点。

“现代性未必是最好的，但是我们不可能回头，我们别无选择。”孟繁华表示，邓一光在小说里所表达的生活细节和情节，恰恰证明了这一点，他们有各种各样的苦痛，有各种各样的不满足，但是他们绝不回去。

从小生活在城市的李壮提到，阅读该书召唤回自己生活在城市的许多感受，唤醒自己对城市的认识。而这种意识本来已经成为一种常识，有时候恰恰自己不那么注意。