关于自己的写作，樊希安如此自述道：“我不敢以追求真理自诩，但我已努力说真话。写作，就是把心里话和心里的情感表达出来，没有那么高深，也不需要装神弄鬼。我的写作，就是要沿着这条路走下去，无怨无悔。”《我自怒放不争春》便是真诚、真情、真心的书写，因充满本真让人倍感熨帖。

一

不事雕琢、朴素至极的文字，并不意味着肤浅，而是指向更能体贴、靠近读者之心。它与见解深刻并不矛盾。相反，它与深刻并行不悖，可以是节奏相仿、步调相近的存在。深刻之见更可给人启发、让人易懂。如剥洋葱一般，逐层深入，带人渐入佳境，而后茅塞顿开或恍然大悟。

《不会爬树的小男孩儿》从当下的男孩不会爬树，不敢爬树，没机会爬树写起，因怕受伤，家长不让爬树。既怕受伤也怕担责，学校里老师不让学生跑跳。受伤当然要避免，可是一个“怕”字就让孩子们失去锻炼的、冒险、挑战的机会，则是樊希安不愿看到的。对此，他有语重心长且切中要害的观点。“现在世道变了，动不动让老师负责，让学校负责，造成了目前的种种怪现象。不是说不应该让学校和老师担责，但担责应该有个界限，哪些该担哪些不该担要明确。”若能明确界限，老师可在合理范围内让孩子们跑跳，加强身体锻炼。随后，樊希安进一步说道：“不能泛化，不能模糊不清，让人处处受限，时时受制，最后的结果是为了免责，该做的事不去做，该干的事不敢干。”为了助推教育返回应有轨道，让年轻一代在适度的锻炼中更好地成长，这才是樊希安写作本文之目的。

读到宗庆后自传中的几句话，其中的“一门心思”与“只争朝夕”给他很深启发。对前者，他解释道：“一门心思就是专注一件事，在一件事上下功夫，甚至一生一世为之不懈努力。”42岁开始创业的宗庆后，一心一意致力于把企业做强做大。对后者，他认为：“意为抓紧时间，力争在最短时间内完成任务，达到预期的目的。”通过《记住了宗庆后先生的几句话》，樊希安给予人鞭策与力量，即便做不到如企业家那样，退一步讲，至少要意识到：“懒惰和办事拖拉，一定是事业成功的大敌。”在躺平者多的时代里，想让传主的成长感悟为更多人熟知，是一份难得的热心。再看《“包螺万象”与“蚝久味见”》，对成语被乱改、乱用的普遍现象提出尖锐批评，对汉语语言使用的纯洁与健康提出中肯建议；再品《“随处扎眼”和“伸缩吸管”》，文章批评当下许多青年眼高手低的毛病，他们只有远方没有当下的浮躁之风、夸大之气。本书之锐意与朝气，正分散弥漫在这些篇什里。

诚如樊希安在序言里的自述心迹：“一个作家，一个从事精神产品生产的出版人，总要努力弘扬真善美，为社会提供正能量，促进社会进步，这一点我是自觉的。”从个人立场出发，对社会现象发出独特之声，旨在让真善美润泽更多人，让正能量影响更多人，非怀抱一份责任心不可。多少人，年逾古稀后退守一己狭窄天地，自闭心门于万千世象之外，早已对社会上的一切不闻不问。这固然可能是守静之境界，然而更多的情况是精神气象的萎靡，精神空间的萎缩。由此说来，樊希安这些热情饱满、情怀真挚的文字，当是读者应该稀罕、珍视的。

年过古稀而有作为，且让作为影响世道人心，樊希安通过一个个方块字来实现，内心不能不热情、赤诚。对樊希安来讲，这是安身之举，更是安心之为。

二

视野向外的同时，樊希安常常向内观照自我。追溯往事，回忆成长岁月里与至亲有关的点点滴滴，一次次、一回回在文字里与至爱的家人们相遇，樊希安内心得享妥帖、欢愉。在文字里回返过去，可得岁月悠悠然的享受，可得历久弥新的启发。

撰写《采摘的喜悦》，念及几十年前，秋天时父亲与兄长带他手执叉竿，把自家树上的柿子摘下，或放熟透了吃，或做成柿子醋。种种场景，写来满纸温馨。《花喜鹊，尾巴长》充满对母亲的愧疚，离家太远未能时常尽孝在旁，母亲却未有怨言，当年的童言无忌夹杂些许酸楚驻留心中。《父亲的教诲》把父亲小跑追上参军队伍，递上一卷总计20元钞票之画面永远定格，望着热汗直冒的父亲，樊希安泪水模糊视线。樊希安的写作何尝不是一种启示？那些逝去的亲人身上，那些许多年前发生过的往事中，蕴藏多少值得提取的精神财富？那些给过我们光照的亲人，实则是我们灵魂的皈依，只是我们常不自知而已。

源于此，这部随笔集，也就有了自传作品的性质。生命的前行，不只有至亲的呵护、鼓励，也有身在家庭之外得到周围人群的帮助与支持。有时候，樊希安的笔触并不局限于亲人，还有战友、学友、朋友。也就是与他有过生命交集，彼此有过心灵共鸣、灵魂共振的那些人。《世上没有没用的东西》从摄影家周晓刚的作品说起，他的镜头里有大量关于三沙和南海的照片。摄影家关于出版的求助，收获作者给予的真诚建议。《一束兰花的情意》源于战友王天军与妻子叶晓藜的温暖到访，两口子赠送的兰花让室内生辉，兰花亦勾起几年前长篇小说《鹏城飞歌》研讨会上叶晓藜令人感动的发言。《客自天水来》讲述的是作者与甘肃天水市民政局副局长李宝玲之间的交集，两人的因缘际会，全靠作者当年恩师李广禄先生“暗中牵线搭桥”，不由得令人慨叹缘分之美之奇。

可以说，文章灵感与素材正来源于他们。他们参与樊希安生命的合奏，没有他们的参与，一定没有作者后来走过的路，与笔下这些文章。与此同时，他不介意写出曾经犯过的错，身上固有之不足。《为梁晓声点个赞》中写到著名作家路见不平、挺身而出的两件事后，樊希安扪心自问：“遇到同样的情况我肯定做不到。我做不到路见不平挺身而出，做不到和社会不良现象坚决斗争，我有许多顾虑，我会选择避事，甚至装作视而不见。”剖析自己，不留任何情面。《一件往事的教训》同样指向自我。吉林大学中文系毕业后，他回原部队服役，负责宣传报道。却因没认真核实情况，轻信谣言，把稿子投给《基建工程兵》报，文章见报后给当事战士带来很大压力。“我觉得很对不起那个战士，让人家蒙受了不白之冤。如果他想不开，还会酿成事故。”偏听偏信，实在不该。当初的不该成为他永远力戒的教训。

正因为此，樊希安的心扉是敞开的。内心怎样，笔端流淌的便是怎样，无丝毫隐瞒与遮蔽。赤子情怀之成色由此可以看出。

三

从文字风格来看，这部多达二十一万字的人生感悟，呈现出句式简洁、凝练之特点。没有喋喋不休，只有历经沧桑之人的淡然、从容与处变不惊，故而也就言简意赅，点到为止。其实，这种豪华落尽见真淳的境界，乃多数人不能及。以少许字胜许多字，非历经沧桑、阅尽万般气象不能达至。简而言之，樊希安多用短句，尤其是倾诉情感时，短句汇成的情感河流，奔泻不已，感染力极强。

《大海，我的亲娘，我的娘亲》中这么写道：“她的心胸是那样宽广，有海纳百川不拒细流的胸襟。她是那样的无私，只讲奉献，不讲索取。她不会嫌贫爱富，对所有人都一视同仁。她不会嫉妒别人，当你有了成就，她就腾起欢乐的浪花。当你受到委屈，她就默默地陪你流泪。当你受了伤，她用海水为你消炎，盼着你早日痊愈。”亲娘是大海，更是天使。

与此同时，蕴含哲思与感言的一篇篇文章，在樊希安笔下也是既精且短的存在。不长篇大论，无需如江河般行文滔滔不绝。或从当下现象出发，或从遥想古人开始，发表自家见解，一事一议，叙议结合，有时理性分析，有时感性传递，点到为止。

从生活细节中提取意义与价值，这是樊希安在许多文章里共同的思路。用心观察生活，以真心为前提，加上细心与热心，而后淬炼提取之精神财富，才能让多数人受益。《小度，小度》中，面对高科技时代的到来，要更加尊重科技人才，充分发挥科技人才的作用。《“禁止蕉绿”》中指出，年轻人想克服焦虑情绪，既要有正常心，也要辩证全面看待事物，而且必须树立必胜信念。《冷气吹向哪边？》认为都不想吹冷气的大爷与大娘，再难以忍受，也得适应公交车这个环境，因为适应既是能力，也是美德，是顾全大局的表现。

如果要追溯这些文字的精神源头，当属《自序》中的这段文字：“我是个乐观主义者，坚信不管社会有多少问题，道路有多么曲折，前途是光明的，人心是善良的，社会是进步的，前景是美好的。我每时每刻都会站在这个角度看问题，心态是积极向上的，明亮的，会从看到的事物中提炼出积极意义和大家分享。”可以说，整本书的主旋律是积极、阳光、进取。可以说，这些感性与理性兼具、高度与深度同在的文字，足以助人驱散心中的寒意与阴霾。

（樊希安《我自怒放不争春：人生哲思感言录》，四川人民出版社2026年8月版。）

（一审：戴佳运 二审：陈麟 终审：张维特）