一本书从无到有的过程，往往比书本身更曲折，也更值得记录。《书本里的新中国》从选题到成书，历时约一年半，其间有过方向的犹豫、审读的波折、编校的琐细。把这些经历写下来，既是对这段工作的交代，也想让读者看到，一本以“书本”为媒介回望新中国历程的书，其自身的诞生过程同样充满了出版人的权衡与坚持。

一、选题缘起：一本书引出另一本书

2021年至2023年，我原本计划向北京印刷学院蒲嘉陵校长约一本关于印刷主题的书稿。后来，蒲校长推荐了曾就职于中国印刷博物馆、现任中国国家版本馆副馆长的李英老师——恰好也是我的母校北京印刷学院的硕士生导师。2023年6月北京国际书展期间，我去拜访了李英老师，她温婉而专业，聊起出版如数家珍。彼时我并未想到，这次拜访会牵出一段持续两年多的合作。

2024年1月，李英老师交来了《缥帙芸香：中国出版文化典故》书稿。就在沟通这本书的合同期间，我社社长郑雄先生了解到李老师在版本学及主题出版方面造诣颇深，便萌生了约第二本书稿的念头。4月25日，我给李老师发去邀约，提到了一个新方向——献礼新中国成立75周年的主题出版物，暂名“书本里的新中国”。

二、方向之争：反映“出版业”还是反映“新中国”

选题方向是第一道坎。社领导的意见是：“还是要反映中国的面貌，而不是反映中国出版业的面貌。如果只写出版业的变化，重要性和价值就小了。”我们建议主要从社会、文化、经济等层面选书，分几个时间段来呈现。

李老师很快给出不同看法：“这个选题名字有点儿大。如果是以出版业展示新中国，我觉得还好一点。政治性太强的话，各种限制反而比较多。”

经过反复沟通，方向最终定了下来：这是一部以书证史的文化普及读物，精选75种初版初印书籍珍品，涵盖政治、经济、文化、科技、教育等多个领域，分三个历史阶段——1949年至1978年、1978年至2012年、2012年至今——串联起新中国从诞生到腾飞的历史足迹。可以说，这些书本是标注新中国历史进程的“关键路标”。

三、审读与调整：为顺利出版“做减法”

2024年6月3日，李老师交稿，书稿写到76种书本。6月21日，北京国际书展间隙，我去看望李老师，正式签订了图书出版合同。

7月上旬，我们迅速建工作群推进，7月中旬出审读意见，8月中旬三审完毕。但十一前出版已不可能——书稿涉及大量重要文献和领导人著作，出版前需请专家审读，格外审慎。

8月9日，社领导给出调整方案：淡化“75周年”的概念，让本书成为常销书；写到的关于领导人、重要文献和会议的书本，参考三联书店的做法——图片与书本封面拎出来保留、相关文字删除，以客观介绍的方式处理。当晚我与李老师沟通，她表示支持，请我们“大刀阔斧”做工作。2024年10月，为推进审读通过，避免启动重大选题备案程序，我们与李老师进一步商议，一并删除此前从正文中提取出来的涉及政治的图片，李老师表示理解，同意了我们的意见。这是一个艰难的决定——有些初版珍本的图片与信息，极其珍贵，但为了顺利出版，必须有所取舍。

四、编校细节：一本实体书胜过千万条网络信息

2025年初，书稿入选河南省出版基金项目，获得经费资助。

编校中最难忘的，是核对资料时的发现与把关。书中提到1978年人民文学出版社版《哥德巴赫猜想》，收录了徐迟的7篇报告文学，其中一篇名为《在湍流的漩涡中》。核对时发现，中国作家网、光明数字报、微信读书等权威平台上都写作“涡漩”。我及时请教了李英老师，她手边有实体书——初版初印，白纸黑字写着“漩涡”。一本实体书，勘正了互联网上的众说纷纭。茅盾为《大众电影》复刊号题诗，网络说法各异，最终也依靠诗作手稿照片得以准确呈现。李老师作为国家版本馆研究馆员，手头文献的权威性、资料收藏的丰富性，为书稿准确性提供了坚实保障。

插图版权也是绕不开的问题。宣传画共5幅，我们咨询了中国文字著作权协会的同人，依据《中华人民共和国著作权法》“合理使用”的规定，采取夹叙夹议的方式，同时补充作者信息、注明出处。

五、设计与定位：让主题出版更亲和

最初考虑的是32开、双色、平装。结合图书主题“新中国”的庄重感，再加上入选基金项目提供的保障，还考虑到160余幅优质插图的更好呈现，决定升级为16开、锁线精装、五色（四色加专色）印刷、80克UPM纯质纸。

封面设计选择了橙色——有活力、靓丽、充满力量，既贴合向上的内容主题，又让读者愿意亲近。护封加内封，定位为社科、文化类读物。

2025年11月，《书本里的新中国》正式出版。自2024年4月第一次与李英老师沟通这个选题，到成书问世，历时约一年半。一本书的诞生，是方向之争中的坚持与妥协、审读环节的反复打磨、编校细节的死磕，以及无数个“再想想办法”的瞬间。感谢李英老师的信任与专业，感谢郑雄社长的指导与担当。

（供稿：王茜 一审：戴佳运 二审：陈麟 终审：张维特）