在童书中讲成长，往往会讲旅行。有的旅行，总是在跟着导航走；有的旅行，却会被一只突然蹿出来的穿山甲重新安排了路径……

秦文君撰文、王晓旭绘图的原创图画书《卷毛米拉去远行》，讲的正是后一种旅行。米拉一家开车去深山里探望“大山爷爷”。照理说，这应该是一次目的明确、路径清楚的家庭远行：收拾东西，上车，出发，翻山越岭，抵达终点。可有趣的图画书偏偏要改道，因为如果一切都按计划顺利完成，故事反而没什么意思了。

刚出发时，“车子里塞满各种东西，像一个爱往前跑的新家”。作者一句很轻巧的比喻，就把一家人出门时那种热闹、忙乱、兴奋全带出来了。车不只是交通工具，它几乎是一个会移动的小家庭：食物、行李、玩具、牵挂，还有孩子满满的好奇心，全都挤在里面，摇摇晃晃地上路。

但真正有意思的是，这个“新家”很快就被大山拦住了。车子开进窄土路，一只穿山甲忽然蹿出来，车子歪进沟里。大人看见的可能尽是麻烦：车坏了，信号没了，旅店也找不到了；孩子看见的却是另一扇门：咦，原来山里真的会有这样的小动物！当然，还有各种实在的和想象的神奇。旅行从这里开始偏航，却也从这里开始变得真正有意思。

作者的安排很聪明，不急着讲“热爱自然”“融入自然”的道理，只是“制造”了一起小事故，让车停下来。只有让车停下来，一家人才会从原来的路线里走出来；导航失灵，人才会重新用眼睛、耳朵和脚去认识一座山。米拉追着穿山甲，走进云雾、古树和山花之间。她不再是坐在车窗后看风景的小游客，而变成了真正抵达大山的孩子。

如果说作者的文字分寸拿捏到位，将故事的节奏稳稳托住，并给绘画留出了充分发挥的舞台，那么绘者的演绎可以说贴切且亮眼。王晓旭的图画给这本书带来了很鲜明的气质，没有走那种“旅游宣传册式”的路线：山要绿得耀眼，花要开得热闹，天空一定要蓝得像滤镜开满。相反，他用了很节制的颜色，以暖黄色为主，配上灰色、黑色和大片留白。这样的选择让画面显得干净，也让故事多了一点优雅的呼吸。

这种色彩选择，正是本书“明快且优雅”的视觉密码。绘者在创作手记中坦言，他不希望因单纯追求丰富绚丽的色彩而喧宾夺主。在灰黑色的城市建筑、山体轮廓与夜空背景的映衬下，暖黄色犹如一束跳跃的光，串联起整场旅途。它是米拉身上的毛衣，是车窗里透出的微光，是山间绽放的野花，也是破晓时分的微光。

更有意思的是“大山爷爷”这个形象。单看文字，我们会以为他只是外公多年未见的老朋友，也许是一位住在山里的老人。可是图画慢慢告诉我们：事情没这么简单。大山爷爷既像守林人，又像大山本身。他有人的亲切，也有山的宏阔；他可以被探望，也可以被仰望；他像一位老人，等着老朋友来看他，又像整座大山，静静等着人重新学会亲近。

这正是图画书迷人的地方。文字给出一个名字“大山爷爷”，图画却让这个名字真正活了起来。对孩子来说，这并不难理解。孩子本来就容易相信万物有灵：山会笑，风会说话，花会欢迎人，穿山甲也可能是一个突然出现的小向导。大人若愿意暂时放下“这不科学”的念头，也会发现，这种看法也许比我们平时老挂在嘴边的“自然资源”“生态环境”之类的概念，更接近人与自然最本真的关系。

《卷毛米拉去远行》的可贵之处，是文图创作者真的找到了契合的合作方式：作者把文字压得轻巧、有节奏、有留白；绘者则用颜色、构图和形象设计，把文字里没有说尽的部分慢慢展开。文字没有把故事讲满，图画也没有只是“配图”，而是在关键处把故事往更深处再推了一步。

当然，米拉的卷毛、活泼和好奇心已经有了辨识度，但更重要的不是“可爱”本身，而是她在故事中的行动力：她会追，会看，会梦见，会把花环举起。在这本书里，她已经迈出了不错的一步，明快优雅地抵达了一座大山。

我很好奇，下一步，她会迈向哪里？

（供稿：卢贵波 一审：戴佳运 二审：陈麟 终审：张维特）