中国出版传媒商报讯 1月9日上午，“在历史的废墟里 勘测人心的地理——《隐入高原》新书发布会”于北京国展中心八号馆A厅河南展区成功举办。活动现场，中国作协党组成员、副主席、书记处书记邱华栋，以及长篇小说《隐入高原》作者孙瑜展开对谈，河南文艺出版社总编辑郑雄主持，共同为读者解读这部讲述高原古国神秘消失、探讨权力与人性的史诗级作品。

行走万里，从当代都市到高原古国的创作转型

活动伊始，孙瑜分享了其创作转型的深刻契机。她坦言，此次将目光从熟悉的当代都市题材转向遥远的高原古国，源于其长达数年的“在路上”状态。“我花了两年写这本书，写之前五六年在路上，跑了50多个国家”，孙瑜表示，这种深入的旅行体验让她对历史与空间的认知发生了根本转变：“书本上读到的历史是一种线性的结构，但当你真正处于地理空间中，它是一种立体的场域。”她将不同地域的感受比作立体拼图，最终在脑海中拼接出《隐入高原》的叙事空间。　　

孙瑜详细阐述了其“旅行三段论”的创作方法：每次出行前进行大量案头研究，抵达后则“彻底放空”，全身心体验当地文化与文明，最后以游记形式细致记录。她特别提到，自己偏爱探访如撒哈拉沙漠、伊朗高原、安纳托利亚高原等“荒凉之地”，因为“这种地方历史的缝隙更多，可供打捞和体会的东西更加淳朴、原始”，这些经历极大地激发了其历史小说的创作灵感。

史实为骨，想象为血肉的文学创造

《隐入高原》聚焦于一个曾雄踞高原七百年的固国王朝为何在一夜之间神秘消失的历史谜题。孙瑜透露，创作的源起是对废墟之下文明延续的深刻感应。“一个曾经那么繁华的城，居然在一夜之间消失无踪，这在我脑海中是一个巨大的问号。”她希望用长篇小说的容量来包裹并探寻“崩塌前那一瞬间的光亮”。

面对历史与虚构的平衡，孙瑜展现了严谨的创作态度。她表示，虽然故事是架空的，但创作过程绝非“空想”，而是做了大量扎实的准备。“史实是骨架，文学的想象是血肉。”为了避免历史硬伤，她不仅研读了大量边疆史著作，更是“用挂历纸接起来制作历史年表，一年一年地捋”，尽管这份年表在写作中并未直接使用，却在她心中构建了清晰的时间框架，确保了叙事逻辑的严谨。同时，她通过刻画人物如何吃饭、行走、呼吸，乃至高原的水流、山脉走向等大量真实细节，使虚构的王国具有了令人信服的真实感。

多维叙事与史诗质感：专家盛赞其艺术突破

中国作协副主席邱华栋对《隐入高原》给予了高度评价，称其为河南文艺出版社在2026年新年伊始奉献的“重磅作品”。他特别赞赏小说独特的多重视角叙事结构，让他想到了诺贝尔文学奖得主帕慕克的代表作《我的名字叫红》。“这部作品中有13个叙事者，但结构疏朗明快，像织挂毯，点面结合细密。”邱华栋指出，这种通过“国王”“王后”“鹰”“壁画”等不同视角展开的叙事，交织出一个古代王国中人物复杂的情感与命运，是“女性眼中古代王国隐秘情感生命的连接”，体现了作者高超的叙事技巧。

邱华栋还深入分析了作品的地理与文化背景，指出虽然故事架空，但其灵感脉络有迹可循，构建了扎实的想象空间。他称赞孙瑜的写作“创造了属于自己的空间”，认为这标志着孙瑜创作生涯的一次重要飞跃。

开放式的终极追问：留给读者的思考空间

孙瑜在分享中特别提到了她精心设计的“四重结尾”，这构成了本书另一大亮点。她介绍，这四重结尾分别从国王的内心、壁画的视角、传教日记的记载以及一个解构“君权神授”根基的颠覆性角度展开。她希望借此引导读者反思：“我们所认为的理所当然难道是合理的吗？固有的定论就是真理吗？”孙瑜强调，她并未在书中给出标准答案，而是“把这些问号再交还给读者，让读者自己在这本书中寻找他们想要的答案”，这种开放式的结构极大地提升了作品的思辨价值。

主持人郑雄在总结中幽默地表示，本次活动让河南文艺出版社“收获了自信”，并期待孙瑜能创作出更多佳作。整场活动在热烈而深入的交流中落下帷幕。《隐入高原》以其宏大的历史视野、精湛的叙事艺术和深刻的哲学思辨，为读者开启了一场穿越时空、探寻文明与人性奥秘的精神之旅。