中国出版传媒商报讯  1月31日，在北京琉璃厂中国书店古香古色的空间，一场名为“指尖的温度，光阴的重量”的新书分享会，将读者、出版人与古籍保护领域的专家们聚集在一起，共同围绕浙江图书馆古籍修复师汪帆的新作《补书》，展开了一场关于时光、技艺与文明传承的深度对话。

活动由中国书店的刘易辰开场。当天嘉宾包括：中国古籍保护协会常务副会长、国家图书馆原常务副馆长张志清，国家图书馆古籍馆馆长王红蕾，本书作者、浙江图书馆古籍修复师汪帆，以及本书责任编辑、浙江古籍出版社姚露。此外，还有一位神秘嘉宾到场——北京市级传拓技艺非遗传承人、琉璃厂传奇古董商马宝山先生之子马国庆。在琉璃厂这个承载了无数古籍流转故事的历史现场，一场关于如何为古籍“续命”的探讨，就此开始。

从“书叶翩翩”到《补书》：一次因缘际会的书写

分享会的主持人、责任编辑姚露首先将话题引向新书本身。她请作者汪帆分享《补书》的成书历程。

汪帆感慨，这已是她第二次在这里举办新书分享。与上一本《寻纸》相比，《补书》更像是一个闭环的完成。“寻得好纸去补书”，这句印在书上的话，道出了两本书的内在联系。她透露，本书的源头是国家古籍保护中心公众号上的一个专栏“书叶翩翩”，这个充满诗意的名字正出自张志清馆长之口，寓意书页翻动如蝶舞，亦如西湖上的扁舟，浪漫而生动。在张馆长的鼓励下，她开始记录修复工作中的所见所感、所遇之人。从最初写工具、学传拓，到跟随杜伟生、胡玉清等前辈老师深入学习，再到参与国家古籍保护中心的各类活动，她的认知不断深化。“这本书很难定义”，汪帆说，“它像我的个人成长史，也记录了古书的命运、修复的技艺，更承载了我对这份工作的理念变化：修复并非古籍的终点，而是保护的一种选择。我希望读者能从中感受到一种匠心，以及传承文明的信念。”

一份邀约，一篇长序：前辈眼中的“闭环”与匠心

顺着汪帆的讲述，姚露将问题抛给了张志清馆长：为何当初会发起这个专栏，并最终为这本书写下情真意切的长篇序言？

张志清馆长回忆，他最早关注到汪帆是通过《寻纸》。一位修复师利用业余时间，踏遍全国寻访手工古纸，这种“探险”般的热爱令他动容。他谈到纸的坚韧与轻薄，一张敦煌古纸已历经1600年，却承载着最厚重的文明。因此，当汪帆在西湖畔从事修复时，他萌生好奇：西湖的山水意境与修复者的心境有何相通？于是便有了“书叶翩翩”的邀约。他为《补书》作序时，感觉比《寻纸》更为从容，书中文字优美，意境深远，尤其是对修复界前辈们的刻画细致入微。他特别提到了敦煌遗书中唐代道真和尚的发愿文，那是可追溯的修复源头之一。“这本书写出了修复师群的音容笑貌与传承细节”，张馆长说，“背后是老一辈修复家们的无私奉献”。

从“小众”到“出圈”：古籍修复何以吸引年轻人？

随后，姚露请教王红蕾馆长：近年来，越来越多的年轻人开始关注并投身古籍保护事业，这一现象背后有何原因？

王红蕾馆长分享了自己的观察。她认为，这首先得益于国家层面对古籍保护工作的高度重视与政策支持；其次是一代代古籍工作者如张馆长、马国庆父子及当代修复师的深耕与执着，这种热爱在汪帆的字里行间体现得淋漓尽致；第三是社会力量（如企业、媒体平台）的持续关注与支持；第四则是多样化的创新传播形式。她盛赞《补书》的装帧设计令人舒适，并举例去年中央广播电视总台视听新媒体中心、国家图书馆（国家古籍保护中心）、抖音集团出品的微短剧《重回永乐大典》，以及古籍修复主题的游戏，都以新颖方式触达了年轻群体。“多种形式让古籍保护深入人心，这也是我们未来发展的后备力量。”

《寻纸》与《补书》的实践闭环：一场“四库全书”修复的馈赠

姚露将话题拉回具体的修复实践。她提到汪帆团队刚刚完成的文澜阁《四库全书》补抄本《易纬》修复项目，并询问这段经历是否让汪帆对“寻纸”与“补书”的关系有了更深刻的理解。

汪帆的讲述瞬间将听众带入了那个充满挑战的现场。《易纬》是坚硬的“书砖”，无法翻阅，内部情况未知，修复过程如履薄冰。科学检测显示其用纸主要为竹料，但馆藏300多种纸中并无完全匹配者。时间紧、任务重，得益于长期寻纸积累的经验与人脉，她迅速锁定了四家手工纸坊，最终与江西铅山的纸坊合作，历经11次打浆抄纸，定制了6500张纸才达到要求。她动情地说，这是馈赠。项目的宣传推广也意外顺利，从董宇辉探访到央视焦点访谈，社会关注度空前。“这一切都得益于我们长期以来对手工纸的收藏、研究，以及对纸张的寻访经历。”她总结道，“未来的修复必将是科学为基础，数据为支撑的”。

修复师群像：一群“活泼泼”的传承者

在聆听了汪帆修复“四库”的故事后，姚露请张志清馆长和王红蕾馆长分享更多关于书中提到的修复前辈们的动人故事。

张志清馆长深情回忆起古籍保护计划启动之初，全国修复师不足百人、技艺濒危的困境。他细数各位先生的贡献：上海图书馆的赵嘉福先生技艺全面，即便在癌症手术后躺在病床上，仍在学员群中叮嘱“要注意师傅手上的细节”；同样来自上图、气质如芭蕾舞者的潘美娣，曾勇敢修复从墓中出土、腐朽不堪的古籍，一战成名；国家图书馆的杜伟生师善于学习，甚至在大英图书馆研学西式修复；而修复了国图半数以上敦煌遗书的胡玉清师则有“洁癖”，技艺精湛到能完美处理唐代修补的草绳，达到“脱胎换骨”的教学效果。张馆长说：“这代人扩展了不止十倍的行业队伍，功不可没。”

王红蕾馆长则用“活泼泼”一词来形容这群修复师。她补充了赵嘉福老师与重庆图书馆司机之间的教学佳话，以及杜伟生、马国庆等老师作为“美食家”的生活趣味。“在汪帆的书中，每一个修复师都是立体的、有血有肉的。阅读这本书，仿佛能结识这群可爱的人，感受文明传承中一个个具体故事的延续。”

南北技艺与传承：在原则中寻找“舒服”的平衡

姚露接着向汪帆提问：师从众多名家，她对修复技艺的南北传承有何特别感悟？

汪帆分享了一个关于杜伟生 “葛板”技法的小故事。这种方法在干燥的北方能高效吸水、加快进度，但在潮湿的南方却行不通。这个例子生动说明了“因地制宜”的重要性。“基本的修复原则与理念是永恒的”，她说，“但如何把握、选择对古籍最好的方式，需要我们守住底线。最终的目标是让书‘舒服’，书舒服了，修复师心里才舒服。”她提起胡玉清的名言：当被问及午饭吃什么时，胡老师会反问“这本书还不舒服，怎么能吃饭？”这种专注，已融入修复师的日常。

未来之路：科学赋能与社会协同

面对仍有大量古籍亟待修复的现状，姚露请教张志清馆长：未来该如何推动行业发展？

张志清馆长提出了几个方向：一是建立科学的抢救优先级，并非所有古籍都需修复，应优先处理酸化、霉蚀等危及寿命的藏品；二是大力借助科技手段，如国家图书馆研发的纸浆补书机，能极大提升修复效率；三是关键且具突破性的路径——鼓励社会力量参与。他借鉴国外先进经验，提出可通过“事业+产业”结合的模式，汇集社会资源与智慧，形成更强大的保护合力。“科技赋能，社会赋能，我认为现在正处在一个转折点上。”

姚露继而请王红蕾馆长谈谈数字化与古籍修复的协同关系。

王红蕾馆长指出，汪帆在书中专门讨论了修复、数字化与数字人文的关系。数字化解决了“藏与用”的矛盾，如国图“中华古籍资源库”已使10.6万部古籍在线可查，学者足不出户即可研究，堪称“功德无量”。同时，AI技术可用于病虫害识别、修复方案预判，机器人辅助修复也在探索中。各类直播、短视频等传播方式，也是数字技术在推广中的应用。“数字化与古籍修复保护是相辅相成、协同发展的。”

写作的初心：让冷门专业拥有温度

最后，姚露代表许多读者提问：从修复台走到电脑前写作，汪帆最想通过《补书》向同行和公众传达什么？对于想踏入这一行的年轻人有何建议？

汪帆坚定地表示，写作从未影响她的本职工作，所有灵感皆源于修复实践。“我太热爱这份工作了，希望用最自然生动的语言，让这个看似冷僻的专业被更多人了解。”她希望读者能通过她的文字，将目光聚焦于古籍修复本身，感受其中的科学、规范与不断优化的流程。“古籍修复是我们文化传承中不可或缺的一环。”

师者寄语：学问无闭环，唯有热爱与勤奋

活动现场，马国庆也分享了与汪帆的师徒缘起。他幽默地回忆起2008年培训时，汪帆在宿舍用发卡和扣子练习传拓的往事，那份勤奋与热爱打动了他。“中国文化没有闭环，而是一种循环。它既是起点也是终点，终点又是新的起点。”马老师寄语在场年轻人，“想给学生一碗水，自己得有一桶水。而学生的勤奋与求索之心，是所有老师都愿意倾囊相授的原因”。

尾声：一本书的三重价值

活动临近结束，中国书店的刘易辰从读者和行业同仁的角度，为《补书》总结了三个特点：极强的可读性，将专业故事讲得生动引人；丰富的知识性，不吝分享染纸、修复伦理等核心技艺与思考；深刻的人生哲理性，从修复的“技”与“艺”中，提炼出共通的方法论与处世智慧。尽管工艺复杂、成本不菲，但这本凝结了匠心、纸艺与故事的书，无疑为大众打开了一扇走近古籍生命的温暖窗口。

　　分享会在意犹未尽中落下帷幕。指尖触摩的是千年纸张，心中掂量的是文明的分量。修复师们日复一日的宁静坚守，与当下广泛的社会关注，正共同编织着一场古今之间的生动对话，让古籍的生命，在新时代的光阴里，继续翩翩起舞。