11月4日上午，第八届鲁迅文学奖得主、浙江省作协主席艾伟携最新长篇小说《镜中》，来到第八届浙江书展主展场，举办“透过生命的万花镜——艾伟长篇小说《镜中》分享会”。

艾伟表示：“回宁波相当于回家乡，我在宁波生活了27年，小说中很多故事以宁波这座城为想象。我的小说中有很多宁波的街道、建筑、地名，当然也有很多宁波人的影子，我要感谢曾生活过的这座美丽的城市，给了我源源不断的灵感和想象。”

《镜中》和艾伟之前的作品有些不同，它开始于杭州，同时又关联着不同的国家和地方。读这部小说的过程就像一场漫长的旅程，我们跟随主人公向外部去探求，但最终发现，那个苦苦寻求的解脱之道其实就在人的心中。艾伟认为这部长篇小说对自己有着特殊的意义：“一个作家对世界最根本的看法永远不会有巨大的改变，《镜中》和我以前的小说确实有风格的区别，这部小说中似乎看不到我原先的作品里那些历史和革命的维度，我关注的是人生活中遇到的无常境遇。我们的生活看似很平静，但随时可能会遇到偶然事件，在这些事情突然降临的时候人是非常渺小的，我想探讨的是当一个人遇到类似境遇的时候应如何自处。小说中虽然有人可能经历的苦难的描写，但内核是积极的，我把此书视为‘尘世废墟上，一封留给人间的情书’。”

建筑学专业出身的艾伟，分享了在作品中如何将建筑学与文学相融：“在早年建筑是模仿天地的事物，是人类对世界的认识。建筑是有对称性的，镜子更是一个对称的结构；《镜中》有四部，每部都是十二章，有四个人物，故事发生在四个国家，也是一个对称的结构。可以把《镜中》想象成在四个房间发生的故事，早上阳光照进第一个房间，我们看到了某种景象；然后光照到了第二个房间，这里的景象这既是对第一个房间景象的补充，也是对第一个房间景象的颠覆；等到光照到了第三个房间，故事又是上一个房间的延续，是对前两种景象的颠覆；到了第四个房间，真相大白，一切故事都展示出来了。这时我们发现前，三个房间的故事都是有所偏颇的，都在相互补充和应证。”艾伟随后补充道，建筑内部结构是相互依赖和否定的关系，有阴暗的一面就必定有光亮的一面，本身就是个迷宫。“建筑是人性的外衣，是理解人性的方式，我将这种特征用在了人物塑造上。人在世界上天生就没有安全感，所以需要物质意义上和精神意义上的避难所，即建筑和语言。建筑是我们的庇护所，镜子是我们内心世界的影像，《镜中》某种程度上就是我想构筑的语言的庇护所。

作为一部兼具艺术探索和精神深度的长篇力作，《镜中》甫一出版便引起业内外的广泛关注，既收获了众多文坛名家盛赞，也受到广大读者和专家认可，在媒体界持续引发热烈讨论。《镜中》书写了生命的坚韧和爱的恒久力量，是一部触动万千读者的治愈之书，也是一部超越中国当代叙事传统，与世界文学对话的突围之作。故事始于一场惨烈的车祸，几位都市男女光鲜的生活瞬间化为废墟。面对毁灭性的创伤，他们试图在绝境中重拾前行的勇气，从灵魂暗夜中突围而出。爱与恨、生与死、自我与他人、罪责与宽恕……艾伟在书中设置了多重镜像，映照出当代人幽深曲折的心灵景观。