2025年1月10日上午，河南美术出版社主办的“读懂中国画的三个方法论——以《韩熙载夜宴图：南唐的倔强》为例”分享会在北京国际会展中心8号馆河南出版集团展区举行。中原出版传媒集团副总经理李文平，《青年文摘》杂志社副主编吴迪，学者、作家田玉彬出席，活动由河南美术出版社副社长李娟主持。

据悉，近三年来由河南美术出版社精心打造的原创融媒产品“读懂中国画”丛书得到了业内的高度认可，读者好评如潮。截至目前，丛书已出版七个品种，每个品种聚焦一幅千古名画，通过“超细读”的讲解、高清的图片、生动的故事、灵动的文笔、密集的知识点，实现了让读者“前所未有地看清名画细节”“前所未有地读懂画卷内涵”的策划初衷。中原出版传媒集团原总编辑、资深出版人耿相新给予“读懂中国画”丛书高度赞誉。耿相新在出版学、历史学、文学诸多领域均有专著问世，近日他在新华社发表的文章——《读懂中国画的三个方法论》更是引发业内热议。耿相新认为“读懂中国画”系列，尤其是在读完田玉彬所著《清明上河图：宋朝的一天》《千里江山图：大宋的颜色》《韩熙载夜宴图：南唐的倔强》之后，恍然有悟，作者以虔敬的心，以专业的超细读手法，以当下最先进的数字技术方法，前无古人地向我们“微距观察几百个宋朝人的日常生活，细心打捞一千年中国人的传统美学”，聚焦“一代士人的内心图景”，犁开“千年古卷的原始深意”。耿相新感慨地说：“这些作品让我在呼吸美的同时，还给我以心醉的启示——解读千年古画的路径和方法。我甚至认为，田玉彬式的超细读艺术阐释方法论、技术方法论和意义方法论，比他的解读文字更应当流传后世和启示当代。”此次分享活动正是基于此而展开，与会嘉宾们围绕田玉彬的新书《韩熙载夜宴图：南唐的倔强》深入探讨，并分享了普通读者如何品赏、观读、读懂中国画的方法。

田玉彬已为“读懂中国画”丛书创作了四个品种，《韩熙载夜宴图：南唐的倔强》是他的最新力作。活动现场，田玉彬动情地讲述了自己创作该书的经验和体会，并对耿相新先生对于自己作品的认可以及概括总结的三个方法论表示由衷的感谢。田玉彬更是通过对“读懂”一词的深度解读，分享了读懂中国画的方法。他认为“读”就是“超细读”，在创作的过程中始终认为“超细读”是开启中国画大门的钥匙。中国传世古画美在细节，而“超细读”就可以吃透细节，就可以真正地读懂中国画。田玉彬表示，在创作《韩熙载夜宴图：南唐的倔强》的过程中，自己就是运用“超细读”的方法对画卷中极细小的局部，比如人物、器物、食物等逐一考辨，“进行史学考据式的揭示和呈现，继而揭明图像所指，厘清其历史，挖掘画卷的艺术隐含和映射的意义”。而“懂”字代表明白、彻悟、通透，看名画不只是看表面，更要读懂其内涵。这需要作者具有渊博的知识储备，善于将深奥的美学知识转化为通俗的语言表达，进而耐心细致、有条不紊地为读者“领看”和“领读”。这些是读懂中国画最直观的路径和方法。

吴迪副主编作为一位媒体人，其对于出版领域的深刻洞察与对技术创新在文化传承中应用的敏锐感知，在对田玉彬近几年出版成果的评价中得到了充分体现。她对田玉彬利用前沿数字技术修复古画的努力给予了高度评价，认为这一举措不仅是对传统艺术的创新呈现，更是时代技术与文化传承深度融合的典范。在吴迪看来，田玉彬通过数字技术将古画细节极致放大，不仅展现了古画前所未有的细腻之美，更让读者得以窥见那些在日常观赏中难以察觉的微妙之处。这种“见古人所不见、见今人所不得见”的呈现方式，无疑极大地丰富了读者的阅读体验，使古画焕发出新的生命力。以《韩熙载夜宴图：南唐的倔强》为例，田玉彬利用数字技术成功修复并呈现了画卷中的诸多细节，如床帷上的红色双鱼纹、食盘中的红柿和红馍、注壶上的“壶嘴塞”等。这些细节在传统观赏方式下往往难以清晰辨识，而在数字技术的助力下，它们能够以一种前所未有的清晰度展现在读者面前，让读者更深入地理解作品背后的历史与文化内涵。吴迪认为，只有在数字时代，我们才可以如此便捷地获取，并欣赏到这些经过精心修复的古画，从而更加深入地理解和感受中国传统文化的魅力。

李文平副总经理对河南美术出版社的“读懂中国画”丛书给予高度赞扬。她指出，随着教育部《关于全面实施学校美育浸润行动的通知》的发布，“美育”再度成为文化热词。在这一需要全民参与、综合施策的国家工程中，出版社应当充分认识到自身肩负的职责，而河南美术出版社的这套“读懂中国画”丛书就将“美育”落到了实处。李文平表示这套丛书所追求的“学术的考证”和“大众的表达”的有机结合，将美术史研究、艺术鉴赏，以及“美育”融合一体的出版理念，为艺术图书的发展提供了新的方向。她特别提到了丛书中的新品《韩熙载夜宴图：南唐的倔强》，对该书于2024年11月荣获“中国好书”给予祝贺，对其在超细解读、数字技术运用以及深度挖掘画卷信息等方面的突出表现给予充分肯定。李文平认为这本书让读者在享受极致读画愉悦的同时，还感受到数字技术为文化传承带来的无限可能，这不仅体现了鲜明的时代特色和时代水准，更是将丰富的古画美育资源进行创造性转化、创新性发展的成功案例。李文平强调书中“以小见大、小中见大”的读画方法为我们提供了一种深刻而独特的视角来理解这幅传世名画及其背后的历史与文化信息，让读者不仅看到了画中的繁华与喧嚣，更感受到画中主人公韩熙载在时代的洪流中，依然坚守自我、不失气节的文人精神。李文平表示很期待这本书在市场中的良好表现，希望丛书在推动古代艺术资源在“美育”中发挥更加重要的作用。她还鼓励更多的出版社和创作者能够像河南美术出版社一样，深入挖掘传统文化资源，创新表达方式，为传承和弘扬中华优秀传统文化贡献自己的力量。

（供稿：王茜 一审：戴佳运 二审：陈麟 终审：张维特）