余秀华 中国当代传奇女诗人，2009年开始诗歌创作，著有诗集《摇摇晃晃的人间》《月光落在左手上》《我们爱过又忘记》，散文集《无端欢喜》。2018年，自传体小说《且在人间》在《收获》杂志发表，随后出版。

《且在人间》余秀华著/湖南文艺出版社2019年2月版/45.00元

　　余秀华可以说是我国诗人界的“网红”，她传奇的人生，让人们见识到了女性的坚强和勇敢。然而这传奇的背后，却是来自生活的不友善。她是残疾人，也是女性，好像所有弱者的标签都贴在她身上，余秀华很不服，她一生都在为此奋斗，她用诗歌来呐喊和宣泄。

　　这也是她转向小说创作后的第一本作品《且在人间》中的内容，这本带着强烈自传体意味的小说，向人们诉说着人生的苦难、一位残疾女性的挣扎。

　　细心的读者不难发现，从《摇摇晃晃的人间》到《且在人间》，余秀华善用“人间”作标题。不同的人对“人间”的看法各不相同，尤其是一位生活在五六线城市下属乡镇的残疾女性，她可以更加敏感地捕捉到那些不露痕迹的怜悯和嘲笑，所以她更明白生活的涵义，和“人间”的意义。因此，她的新作整体呈现出一种阴郁的氛围，浓稠的抑郁扑面而来，让人不禁颤抖。对此，余秀华在新书分享会现场坚定地说：“我骨子里是一个悲观主义者，一般小说的结局无非两种，要么生、要么死，而我所有的小说都是把主角写死了，不死不行。”

　　为什么非死不可？这对余秀华而言，是一种挣脱的体现，代表她或者主角终于挣脱了束缚，迎来了希望，而死是最纯粹的一种挣扎，象征着死而后已的精神。

　　正是这股韧劲，余秀华的作品虽然阴郁、残忍，但是真实达观、勇敢平静的生命境界，又深深吸引着读者。《且在人间》在出版以前发表在《收获》杂志。为了更加准确地表达这本小说，《收获》另辟一栏“自传体小说”。可见《收获》这种主流文学期刊对余秀华和她作品的认可和赞赏。

　　余秀华却对自己创作小说的才华不甚满意，因为小说写起来并没有诗歌那样让她得心应手。至于为什么要转型当作家，她认为，一个写作者不应该被限定在某一种身份里，比如诗人或者是作家。“文笔是为题材服务的，当诗歌的形式不足以表达，我会想着随笔，随笔和诗歌都不能表达的时候，我会借助于小说。”余秀华如此说道。

　　的确如此，不管是诗歌还是小说，余秀华要的不是作品能取得多大的成绩，而是一种自我表达，这种表达代表着她的自尊和坚定。

　　关于《且在人间》，余秀华笑言是被“逼”的，虽然该书有一些自传体的味道，只不过是“男盗女娼”的事情，还不够深刻，她觉得这个小说可以延伸的东西还非常多，至少可以再延伸出3个小小说，但是现在她还没有把它完整地想清楚。

　　所以，关于小说，余秀华自认为才华有限，还未像诗歌那样形成自己独有的风格。而且她觉得自己最大的写作缺陷是下笔就成，成而不改。她评价自己的小说，认为《且在人间》虽然是悲伤题材的作品，但题目、结构都可以改变。创作小说的乐趣是可以把一个故事的起点分成无数个岔道口，然后有无数的结局，小说的成像是散状的。

　　所以比起诗歌，余秀华认为创作小说更过瘾，但她还是坦言，未来自己不会成为一个作家，她说，因为诗人的表达可以是简单、直接、粗放的，这是诗人天真的方式；作家的表达却要缜密、绵长，成功的作家是“老奸巨滑”的。