■徐德霞（《儿童文学》原主编）
这五六年，出版社、编辑和作者其实都进入了思考调整阶段，考虑最多的是原创儿童文学出什么才能获得“双效”，往哪个方向走才是通路？表现在市面上，这几年，轻浅热闹的“校园文学”开始退场，幻想文学也不再勾肩搭背，成群结队的大套书少了，由类型化写作制造的、长相差不多的“同胞兄弟姐妹”也少了。文学浮尘正在悄悄沉落，儿童文学正慢慢向艺术回归，发展大势向好。但同时，作家们悄悄从当代校园撤退了，不过撤得有点远，一下子就撤退到了“我的童年”，出现一批有一定社会影响力的非虚构“童年纪实”作品。有一批退得更远，退到了战争年代，凭借二手资料，也能把战争写得非猫非虎，又似猫似虎，故事也能自圆其说。这种现象从创作上说，有两个倾向值得注意：一是脱离时代，二是脱离儿童。
去年我参加《儿童文学》杂志的小说擂台赛终评，30多篇成人作家和少年作者的作品看完，其中只有一篇是反映当代孩子生活的。这也变相反映了儿童文学短篇创作趋势，暗含着原创儿童文学中长篇的创作走向。怎么能更多地出版具有时代特征的作品？怎么让儿童文学回归儿童本位？没有新招，还是老生常谈，多倡导、多引导、多鼓励，给作家创造更多的深入生活，关注当代孩子的机会和条件。作品里那些代表时代气息、细节的东西，如果不了解孩子就不能信手拈来。没有细节、没有氛围、缺少时代特色的语言，就枉谈时代特征。
另外，对于当前一窝风地逃避现实、远离时代、远离孩子的作品，缩回作家自己的童年并不可怕，主要问题是没有找到与当代孩子相通的通道。故事是不是足够吸引人？情感能否与当代孩子产生共鸣共振？你所倡导的三观是不是能得到孩子的认可？作品的带入感如何？这些都需要考虑。所以，作家要慎写童年，除非能找到一条好的通道，能把当代孩子带进来和你一起玩。
