《看不见的电波》

作者：金少凡

出版时间：2022年6月

出版社：中信出版集团·少年志

金少凡的作品一向注重故事，激情、流畅、风趣的叙述风格，带来的是好读、好玩、有意思的阅读效果。他最擅长设置悬念，每个故事最终都会抖出一个大大的、出人意料之外又在情理之中的“包袱”。这种欧·亨利式的结构，具有少年读者难以抗拒的独特吸引力，自带阅读惊喜和阅读快感，他的故事总是充满了奇、趣、谜。

常言说，“距离产生美”，其实距离也会产生“奇”，即新奇、奇妙。故事因新奇而好玩，因奇妙而惊叹。作者深谙儿童心理，深知怎么写才能打动读者，怎么写才能吸引他们的眼球。这部作品首先是内容新奇。小学生自已动手组装无线电收音机，向侦察员学习怎么侦察，顺籐摸瓜抓特务，这些都是当代孩子们难得体验的生活。当代大城市的孩子们课业负担重，课外负担更重，名目繁多的补习班占用了他们大量时间，没有时间和精力来做自己喜欢的事情。而作品中的小主人公魏和平、蔡新国和大嘴他们没有补习班，更没有“内卷”之说，刚一放学，就跑马飞张地到废品收购站去淘换东西，因为他们三个都是业务无线电爱好者，他们要自己动手组装无线电收音机。魏和平和蔡新国一伙，他们生怕大嘴抢了先。而怕什么来什么，大嘴不仅抢先得到那台破电话机，从话筒里抠出了那个薄薄的、对组装收音机至关重要的振动片，而且从此处处压他们一头。作者以生动的笔墨，流畅的叙述，层层导入，将故事写得跌宕起伏，一波三折，引人入胜。自制收音机不仅给孩子们带来的探索与成功的极大乐趣，也带来一个意想不到的结局，他们在收音机吱吱乱叫的噪音中听到了“敌台”，有人每天准时准点地呼叫，以他们有限的莫尔斯码知识，两个孩子记录并破译了敌人的电码，协助公安机关抓住了企图炸毁北京电报大楼的敌特分子，让原本一个学科学、爱科学的儿童故事，有了“守卫祖国首都安全”的重大意义！

为了写好这个故事，必须还原那个时代，不是搭建也不是重构，而是还原，人、事、物得各安其位，安错了就失真走形了。从内容到环境，从人物言行再到细节到语言，得全方位立体化地还原成彼时彼地的那个“场儿”。在这一点上，可以说作者成功了。因为他真实再现了老北京大杂院的人文生态，那种柴米油盐的烟火气、抠抠搜搜的小市民味儿以及地道的老北京腔儿，把读者一下子就带入到那个时代。比如，孩子们尤其是男孩子爱鼓捣无线电，这是当时中小学生的普遍爱好，没钱买呀，有个戏匣子，那是家里的一大件，了不得的事儿，大人们还自己打家俱呢。听“敌台”，抓特务，更是那个年代独有的产物。至于语言也带有时代基因和符号，比如，三个孩子吵架，大嘴说“东风吹，战鼓擂，现在世界上谁怕谁”，这个特珠政治符号一出现，就将这部小说圈定在一个特殊的年代里，也就是说，这部作品不会早于1970年5、20毛主席发表《全世界人民团结起来，打败美帝国主义及其走狗》的声明之前。作品看似信手拈来的一些情节和细节，呈现的是与当下截然不同、不可类比的儿童生活，推门开窗，穿越回到了老北京的大杂院，不仅给了整个故事赖以展示的“场儿”，同时也让当代读者产生了极大的新鲜感和新奇感。

说到“趣”，那就是情趣和趣味。首先这部作品的内容新奇有趣，如上所说是当代孩子感兴趣的内容。其次是写法有趣。我们熟知那些小孩子捉特务的故事，简单化、脸谱化、概念化，小孩子总比大人能，我方总比敌方强是这类小说的一贯套路。能否打破传统，在同类题材中写出新意也是一大挑战。在这一点上，作者似乎没费多大气力就轻松搞定。他运用了调包转换法，没有集中笔力捉特务，在这部作品中捉特务只是“果”，而非“树”。真正完整呈现一棵大树全貌的是那个年代儿童独特的生活。作品的主线始终是循着孩子们学科学，爱科学，自己动手组装无线电上，“捉特务”只是故事情节自然发展的结果，是顺势而为，甚至有点歪打正着。因此，“特务”的来胧去脉也不必细细推敲考察，实际上也经不起推敲诘问。比如，那个大特务在被抓捕之前为什么没有露出一点破绽？按照“行为痕迹学”的原理是说不通的，任何事情只要做了，必定留痕，草蛇灰线，雪泥鸿爪，不可能没有一点痕迹，但他没写，回看也找不到，读来却毫无违和感，为什么？因为当时孩子们的注意力都放在另一位人物身上，从来没怀疑，怎么能发现。因此，与其说这部作品是一个“普通少年保家卫国的传奇故事”，倒不如说是尊重童年、尊重儿童，彰显了那个特殊年代里，少年儿童从小耳濡目染、自然天成的革命警惕性和阶级觉悟。他们这种警惕性和阶级觉悟倒真真是那个时代独特而鲜明的标致。

除内容和写法有趣以外，这部作品始终恪守儿童视点，从一个小男孩的眼里看生活，生活虽苦但绝非没有乐趣；从一个小孩子的眼中看生活，生活拮据但绝不缺少温情和幸福。另外，从一个小男孩子的眼里看世界，削薄了沉重，遮蔽了荒诞，为作品涂上了一层明快纯净的生活亮色，甚至让丑恶也带上了滑稽的喜感。比如，那个特务他胖胖的、脾气温和，为人宽厚，对儿子关爱有加，凡是儿子想要的他都尽量满足，这让和平他们十分羡慕。他的口头语是“贵才，我的孩子，理想不理想？”一句口头禅，将一个笑面虎式的伪君子写得惟妙惟肖、形神皆备。

其次作者还充分运用了错位法，造足了因为时代不同，生活的差异化造成的喜剧效果。比如，大嘴在家里鼓捣收音机，先用大铁丝笟篱挂上当天线，试试不行，又把他家的大铜洗脸盆钻个眼儿挂上去，还是弄不响，结果还被让他妈追着满院子打。再比如，自制的简陋无线电，只有一个台，要调台得爬上房顶去转动天线。这让今天拿着手机、玩着互联网、组装机器人的新一代少年儿童不乐翻天才怪，错位扭曲才更搞笑。

说到“谜”，就是作者在这部故事中设置了一个大大的谜底，埋了一个大大的“雷”。其实谁也不喜欢看了开头就知道结尾的故事，因此就要学会在故事中设置悬念，也就是会“埋梗儿”，这“梗儿”埋得越深越巧，作品越有吸引力。其实这部作品的结构非常简单，是一个单线条的直线结构，作者却在这条直线上打了很多“结儿”，搞出了很多波澜，一条直线就变成了一条起起伏伏、蜿蜒曲折的曲线。在组装无线电这件事上，我和蔡新国与大嘴是互为对手的，无奈大嘴有他爸的支持，总能在关键时刻抢先一步，胜我们一畴，这是一场魔高一尺道高一丈较量，你强我更强，穷小子也能战胜“富二代”（虽然大嘴还称不上富二代），这戏就好看了。如果对手稀软，不堪一击，还有什么看头呢？所以结构简单不怕，情节要丰富，细节要真实，步步为营，处处设防，一波未平一波又起，这才有意思。学习写故事，就要学会设置悬念，会埋“梗儿”。此作最大的悬念和最大的看点是结局，谁也没想到，尾巴会翻转得那么超常、那么烧脑，当小主人公和读者都认定潜伏的特务就是甲时，突然公安局逮捕了乙，原来是他！怎么会是他？怎么就不可能是他！三翻两转，这个作品就好玩了，有味道了。

总之，要成就一篇优秀作品，不能太老实。做人要老实，写作要狡猾，要学会调动很多

心思，运用很多手段，不然怎么叫艺术创作呢！