女性网络文学最初由红袖添香、潇湘书院和晋江文学网等几家以女性文学为主打的网站推动，当年活跃在网络上多为非职业写作的写作者们，她们如今或独树一帜，或泯然众人，散落在网络天涯。但经由她们的努力，女性网络文学历经十余年的发展，如今有了不同的气象，已经从最初的消遣和小众之作，呈现爆炸式增长，成为具有诸多成熟类型并颇具商业价值的类型小说，并影响上亿读者。借今年“国际妇女节”的契机，我们邀请国内资深从业者，从不同角度为读者勾勒女性网络文学魅力与未来之变。

　　女性网络文学何处去？

　　文/沈笑

随着互联网尤其是无线互联网的普及，网络文学影响力越来越强，用户越来越多。据统计，目前网络文学用户已突破5亿人，市场规模达到60亿。

和传统出版不同，网络文学用户在性别上可以说泾渭分明，各大文学网站都清晰标明了“男频”和“女频”；因为通常男性读者是不会看女频作品的，女性读者虽然没有男性读者那么绝对，但在男频用户占比中也几乎可以忽略不计。

哪些女性文学类型风靡网络？

在整个网络文学市场上，女性文学约占40%，其中比较热门的又分“古言”和“现言”两大品类。

这里所谓的“古言”，泛指故事发生在非现代场景下的言情类网络文学，既包括真实历史背景下的古代言情，更多的是发生在虚拟时空的架空小说。与现代言情相比，“古言”由于没有任何的现实限制，作者创作的时候可以更大胆，想象力更加天马行空。

时下比较流行的“古言”作品，从人物背景上可分为纯古言、穿越、重生和架空四类。纯古言类作品主要是描写真实历史背景下真实的女性人物故事，比较典型的如《甄嬛传》、《芈月传》等；穿越是指主人公由于某种特殊的原因，从现代穿越来到古代或者其他某个非现实的时空，较知名的如金子的《梦回大清》、桩桩的《蔓蔓青萝》等；重生是指主人公由于某种特殊原因重新回到自己的过去，变成过去的自己；架空则是指整个故事都发生在一个虚拟的时空之中，沧月的“镜”系列作品便是其中的典型。

从故事情节上，则可分为玄幻、女强、宫斗、宅斗和种田等类型。玄幻和女强主要是指女主通过修炼不断升级成长，拥有通天彻地之能；宫斗和宅斗则是描写发生在宫廷之中或者大户人家的女人之间的斗争；而种田则是着重描写田园生活。

现代言情由于历史背景的限制，想象空间不大，目前主要还是以爱情偶像剧为主，如《何以笙萧默》等。

三大问题困扰女性网络文学，怎么破？

网络文学首先是通俗文学

在文学界一直有这样一种声音，认为网络文学是毫无营养的垃圾，但我不认同这种评价。作为一个从业者，我更认同文学评论家李敬泽的观点，即藏之名山、传诸后世不是通俗文学的首要目的，通俗文学的目的首先是抚慰当下的具体的人。一个青年工人，工间休息时拿出手机看一段小说，为的是放松一下。网络文学肯定会出精品，但这一定是大量创作经验和阅读经验积累的结果，不可能一蹴而就。即使一时出不了经典，也不能否定其当下存在的价值。

　　所以对网络文学来说，很多人所谓的“不够高大上”的问题，并不存在，网络文学不需要去刻意追求“高大上”，能够“接地气”“愉悦大众”也是很有意义的事情。

　　应对低俗化采取净网行动

网络文学并非没有问题，低俗化就是其面临的一大严峻问题。一些作者为了博取更多的点击，获得更多的收入，在作品里刻意加上一些色情暴力血腥的情节，但这几年随着国家对网络文学的重视，通过连续的净网行动，低俗化的问题已经得到了有效的遏制，各大网站纷纷提高了对作品的审核要求，作者也都加强了自律。

作家面临持续生存问题

另一个最为重要的问题，便是网络作家的生存问题，这一点在女频尤为突出。要写出优秀的网络文学，除了要有酣畅淋漓的文笔，天马行空的想象力，体力也是个大问题。因为网络文学是作者在线写，用户在线看的，所以用户对作者的创作速度要求很高，对职业网络作家来说，日更6000字只是起步，日更10000字也很平常，但随着年龄的增长，尤其女作者们当了妈妈、有了小孩以后，显然是无法保持这个速度的。这是对一名职业作家的巨大挑战，对从业者来说，这也是必须正视的问题。

目前业内对此有相当大的共识，即网络文学必须改变目前这种作者在线写，用户付费看的单一经营模式，走全版权的发展道路。所谓全版权，是通过一系列的运作，尽可能大地提升作品的影响力及知名度，将作品打造成知名IP，进而将其改编成影视剧、游戏、动漫等一系列的衍生产品，使作品的社会效益，使作者及网站的经济利益都得到最大化。

当然，虽然无论男频女频，全版权都是网络文学发展的共同趋势，但细节上还是有区别的。比如，男频作品更容易衍生出网络游戏产品，女频作品则更容易改编成影视剧。因此对女性文学网站来说，将越来越多的作品衍生为影视产品，是大家共同的追求目标。

众创业者崛起，将打破网络文学格局

去年11月，腾讯收购了盛大文学，业内很多人都认为，这将加剧网络文学行业的垄断，对此我有不同的看法。

在内容类的产业里，似乎还没有哪个内容产品是被一家公司长期垄断的。网络文学过去之所以被盛大垄断，唯一的理由就是：资本没看上。虽然看上去业内有不少从业者，但其实绝大部分都是SP（ServiceProvider，无线增值服务商）背景的，无非是靠买断一些文学作品，加上通过一些操作，从各大阅读基地赚一笔钱而已，真正具有文学理想的从业者几乎没有。

现在不一样了，腾讯的强势介入，中文在线成功上市并成为“妖股”已经给资本市场打了鸡血，而之前的一些强势渠道，如各大阅读基地、掌阅、UC等，也都对腾讯在内容上的一家独大感到了焦虑，急切希望扶持一些中小创业者，为自己注入稳定的内容。对我们这些资深的从业者来说，当下正是创业的良机。

如果想让优秀的文学作品成为知名度极高的IP，需要付出很多的努力去宣传，去营销，腾讯再大，又能招聘多少编辑？能让所有编辑都像我们这些创业者一样，打了鸡血似的去拼命推广自己的IP吗，其自由度和资源呢？

所以，只要市场上有50～100个如我一样真正怀揣文学理想的中小创业者，腾讯在内容上的垄断必破。

（沈笑，逸云书院总经理，从事网络文学12年，曾担任新浪读书频道副主编，腾讯读书频道主编。）

　　女性网络文学：美好起于文字，但远不止于文字

　　文/红土

英国作家拉尔夫曾经说过，当文学变成半是商品半是艺术的时候，就会繁荣鼎盛。这句话，在网络文学这个行业中得到了莫大的印证。

相对男性网络文学的全面开花，女性网络文学也有独属于她的繁花似锦。从之前的仿琼瑶风盛行到如今的百花盛开，后宫斗争、青春浪漫、都市婚姻、仙侠爱恋……更多的题材元素进入女性网络小说，被更多的读者接受。

不过，虽说女性网络文学的受众越来越广，类型越来越多，流行风格一直在变动，但有些更根本的东西，从未改变。

“女性”这俩个字眼，天生就能赋予小说某些色彩，与美好有关。谈到女性网络小说，首先想到的一个词便是爱情。从牛郎织女到梁祝，从张爱玲到顾漫，撇开所谓的题材区别，会看到很多故事都在讲述爱情，不管是在神话里，还是在纸上，还是在屏幕上。情感是女性网络小说中最具代表性的元素，而爱情在其中更是亮眼夺目，充斥着读者们的视野。爱情是美好的，且从不缺乏参与者和观众，而在不同的时代，她都会被不同的方式来描绘，通过不同的途径来传播。这个时代，更多的人会通过网络这个载体，来讲述爱情，来欣赏爱情。对很多人来说，跟载体无关，跟时代无关，真正美好的东西，才会真正的流行。爱情永不落幕，所以爱情小说也将会一直拥有市场。不管这个行业如何发展，市场如何演变，讲述美好，传递美好，是女性网络小说的终极使命。因为美好如爱情者，方能经久不衰。

在如今的互联网环境中，小说的美好也不会止步于文字。女性网络小说已经成为影视剧本产生的重要途径，《步步惊心》、《甄嬛传》等影视改编剧火极一时，成为大家耳熟能详的作品，其引发的改编热潮至今未衰。

在过去几年，各家影视公司对小说版权进行争抢和囤积，如今女性网络文学改编的电视剧几乎霸占主流电视频道，已播出的《何以笙箫默》，以及还未开播就已引发热议的《琅琊榜》、《花千骨》，都为人们热切关注。顾漫的《何以笙箫默》从网络连载到出版，再到电视剧的火爆，以及带动实体出版的热销，在某种程度上反映出，女性网络文学和影视已经完成了互哺，随着时下网络剧的兴起，改编之路其实才刚刚开始。有些作品也正在被改编成漫画，制成游戏，进入二次元的世界。影视改编，游戏版权，动漫周边……在这个不仅仅将美好停留在文字中的年代，从业者要思考、追寻和探求更多的可能性，让行业更快地发展。

如果说网络文学曾经是一片野蛮生长的草原，经历了急剧发展，如今得到相关政策的扶持，逐渐被纳入管理制度的网络文学，将会越来越健康地稳步发展。女性网络小说，将成为其中最美的花园。在这座花园中，人们用眼睛观看，用耳朵聆听，用双手参与，用嘴巴谈论。这已然是趋势，也已然是方向。

（红土，17K女生网责编，还是女频里不多的男编辑，并多年专注于女频新人培养，发掘作者潜力。）