近日，《鹊桥仙》的新书首发式举行。杭州市作协秘书长陈曼冬担任主持人，浙江省作协主席、杭州市文联主席、杭州市作协主席艾伟，文学评论家翟业军，文化学者郁震宏和建筑师、书中插画作者陈清驹，本书作者萧耳出席活动。

《鹊桥仙》是杭州作家萧耳的最新长篇小说，首发《收获长篇小说2021春卷》。小说追忆运河边的大码头——江南古镇栖镇的纷纭往事，书写了数位小镇少年成长故事，从二十世纪六七十年代写到新世纪，展现江南繁华两代人，或留或走，半生戏梦，聚散离合的动人故事，它被茅盾文学奖获得者金宇澄誉为——“给读者打开一幅精准的江南重彩图”。

“《鹊桥仙》这个题目非常的好，因为它确确实实是世情小说的题目。”艾伟首先对这本书的题目表示赞赏。对于世情小说，他表示，中国的世情小说源远流长，中国作家擅于写人间烟火，因为我们有自己的传统——世情小说，《金瓶梅》、《海上花列传》，《红楼梦》是世情小说的延续。《红楼梦》拥有巨大的诗性成分，不能完全把它归为世情小说。在这本书的写作语言上，他给出了自己的理解：“当萧耳决定用方言写的时候，我觉得她曾经经历过的少年生活的经历也好，父辈的记忆也好，以及她成长的青年时期，慢慢的进入到中年的人生感慨也好，那些都是通过方言向她扑面而来，这也是这本小说的丰富性所在，方言在这本小说中解救了萧耳在叙事中的体验，使她完全向生命中所有的一切敞开。”

翟业军则从萧耳笔下的栖镇说起：“这个小说很奇怪，这是写的栖镇，它大概是北宋以来就已经建立了，这么久以来，大家如果想象去写塘栖，首先你会穿越到它最繁盛的时代，因为现在的塘栖算是凋零太多了，大概会写一个古代的故事或者是像徐则臣一样从塘栖开始一路北上，然后收纳一路沿途的风云和秘密。萧耳就不是的，她就是写心连手、手连心的栖镇，从上世纪70年代以来到现在这样一个那么熟悉的栖镇，拒绝穿越到从前。她也一定要写栖镇本身，所有的东西都是围绕着栖镇转的，易从你跑的再远，就像风筝一样，想收就收回来了，风筝的线是拽在栖镇的手上的。这是一个非常有趣的写作方式，坚定的写这样一个栖镇。”

郁震宏从一个新的角度——饮食来讲述这本书，并坦言：“我看了《鹊桥仙》之后，马上到塘栖吃了一次板鸭，真的看饿了，特别好。我距离第一次吃20多年了，所以说看这个小说写到食物的时候让人有一种饥饿感。我第一次喝醉酒就是看了《水浒传》，第二次到塘栖吃板鸭就是看了《鹊桥仙》。”

作为《鹊桥仙》的插画师和萧耳老师的同学陈清驹，表达他绘画过程中的感受：“我在画的过程中，一开始画觉得我得把这件事做好，到后面是越画越享受的过程，回到自己少年时代生活的地方，而且真的是跟现在的差别很大，所以特别开心的是在这个过程中包括书的责任编辑李霞，包括萧耳都提供了一个机会，让我自己也重新回到少年时代。”

萧耳介绍她这本书名的来源：“这本书开始它一直叫《河边书》，河就是运河，小时候流经家门口的那条河，京杭大运河，我家门口现在是叫临平区塘栖镇。后来到《收获》要出杂志版的时候，我觉得《河边书》这个名字可能叫不响亮。《收获》的编辑吴越看到里面有很多七夕的梗，说干脆用秦观的那首家喻户晓的的词，叫《鹊桥仙》好了。后来我越琢磨越觉得这三个字有意思，有很多微妙的东西在。”

在活动上，萧耳老师还预告《鹊桥仙2》已经在构思，下一步写小镇的底层一代。