改革开放以来，我国文学领域呈现新发展，更多题材的优秀小说作品涌现，也大大吸引了电影、电视剧创作者的目光，更多改编自文学原著的影视作品走入了大银幕、走进了小荧屏，构成几代人的共同记忆。在这场文学与影视的盛大交融中，百花文艺出版社与旗下《小说月报》成为一支重要媒介，先后有多部选载、出版的小说作品被改编成电影、电视剧，并获得读者、观众的青睐，如改编自苏童小说《妻妾成群》的电影《大红灯笼高高挂》、改编自刘恒同名小说的电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》、改编自赵本夫同名小说的电影《天下无贼》、改编自龙一同名小说的电视剧《潜伏》等，以《小说月报》为桥梁，实现了书卷与银幕的共舞。《小说月报》也被誉为中国影视转化率最高的文学期刊。11月23日，著名作家胡学文和武歆做客津读书苑，围绕各自被改编成影视的作品，分享了文学与影视的双向赋能关系，并强调了文学在影视改编中所具有的独特价值与意义。百花文艺出版社总编辑汪惠仁出席活动。

胡学文的小说主题鲜明、构思精巧，具有典型的现实主义风格，不断被搬上大银幕，迄今为止已有7部作品被成功改编。其中，《大风起兮》改编为由范伟、马伊琍主演的电影《跟踪孔令学》，《向阳坡》改编为电影《向阳坡传说》，《极地胭脂》改编为电影《极地彩虹》，《飞翔的女人》改编为电影《飞翔的女人》，《婚姻穴位》由冯巩导演拍摄成电影《心急吃不了热豆腐》，《奔跑的月光》由陈建斌执导拍摄成电影《一个勺子》。而《麦子的盖头》作为第7部被搬上大银幕的作品，延续了胡学文一贯稳实与荒诞交织的风格。

对于文学与影视的关系，胡学文说：影视改编文学作品看重的并非故事，或者说，表面上看，是因为小说讲了一个好故事，但这个“好”不是故事有多么复杂、曲折，也不是这个故事别人没讲过、有独创性，这个“好”一定是小说呈现或传递出了我们忽视的东西，它具有价值和能量，在触动或打动读者的同时，或许还能震撼灵魂。从这个意义说，看似讲的是他人，实际上讲的是我们自己。这是小说的内核，也是影视作品的内核。

武歆的创作题材广泛，曾有段时间专注于“新革命历史小说”的写作，以叙述革命的“爱情”系列作品（《延安爱情》《天津爱情》《北平爱情》《重庆爱情》），丰富了新世纪“新革命历史小说”的景观，与《亮剑》《历史的天空》《我是太阳》并驾齐驱。《延安爱情》被改编为电视剧，被媒体誉为“红色励志大戏”。

针对文学与影视的双向赋能关系，武歆表示：首先，文学作品是其他艺术表现形式（特别是影视剧）的“发酵器”，作家必须坚守“以我为主”，这已经成为作家的普遍共识；其次，要善于学习影视剧的表现特点，比如人物关系、画面、声音、戏剧冲突、节奏把控等等，因为影视剧兼容了其他艺术表现形式；最后，文学报刊和出版社等，要主动架设文学与影视相互沟通的桥梁，在这方面，百花文艺出版社及旗下的《小说月报》在全国起到了表率作用。

胡学文和武歆的精彩分享，让读者重温了影视中那些令人激动的时刻，也了解了他们的近期创作情况，真切地感受到了“影视有一个文学的魂”。

《小说月报：从小说到影视》

《小说月报：从小说到影视（二）》

《小说月报：从小说到影视（三）》

近日，由百花文艺出版社出版的《小说月报：从小说到影视（三）》致敬经典，收录了11部经《小说月报》选载后获得热烈反响、被改编成影视剧的小说原著，分别是：冯骥才《神鞭》、池莉《你以为你是谁》、谈歌《大厂》、铁凝《永远有多远》、须一瓜《淡绿色的月亮》、胡学文《麦子的盖头》、葛水平《喊山》、裴蓓《我们都是“天上人”》、畀愚《叛逆者》、徐皓峰《师父》、万玛才旦《气球》。该书精选的作品贴近生活和时代脉搏，与多数读者的心灵聚焦切近，既有鲜明的时代色彩，亦不乏高度的文学性和思想性，为广大读者提供了一部汇集众多热门影视剧原著小说的精粹读本，也从一个侧面反映了当代文坛的创作实力。