研讨会现场

4月16日，由河北少年儿童出版社与冰心奖办公室共同举办的 “童年中国书系”出版座谈会在石家庄召开。28位作家、学者、评论家齐聚一堂，共同探讨中国儿童文学美文以及“中国式童年”的大写方式，为儿童文学的创作与未来指明方向与路径。河北省作协党组成员、副主席张勇，省作协办公室主任孟昭旺，河北出版传媒集团党委委员、副总编辑徐凡，河北少年儿童出版社社长段建军，总编辑孙卓然、副总编辑翁永良等出席会议。座谈会由鲁迅文学院教研部主任、研究员郭艳主持。

“童年中国书系”是由河北少年儿童出版社与冰心奖办公室共同策划，翌平主编，冰心奖获奖作家全新创作的儿童散文作品。书系以回忆童年和故乡为主题，以市场稀缺的少儿散文形式来锚定丛书，给当下的少年儿童讲述过去发生和正在发展着的乡土中国的故事，以散文的真实让少年儿童看到故乡鲜活的历史。

座谈会在一段深情动人的视频短片中开始。20余位来自祖国各地的书系作者饱含深情地讲述了童年之美、家乡之美、中国之美。

河北少年儿童出版社社长段建军介绍了“童年中国书系”出版情况。丛书于2018年开始策划，第一辑于2019年9月出版，截止目前，丛书规模已达到50册。图书出版后，陆续举办了新书发布会、作家分享会、版权推介会等系列宣传活动，引发业内广泛关注，也受到大小读者喜爱。“童年中国书系”入选“十四五”国家重点图书出版专项规划，《再见，婆婆纳》入选中宣部中国当代作品翻译工程项目，《我的邻居是大象》等10册图书英文版权输出至英国。

河北出版传媒集团党委委员、副总编辑徐凡在致辞中指出，“童年中国书系”从回望童年和故乡的角度为读者展现中国当代社会发展变迁，引领青少年了解故乡，了解根脉，了解中华民族的悠久历史和灿烂文化。书系出版以来，受到业界的好评和读者的喜爱。他希望借座谈会的契机，加强与作家、专家、学者的深入合作，推出更多传播先进思想、弘扬中国精神、凝聚民族力量的优秀出版物，奋力谱写中国式现代化河北场景的出版篇章。

河北省作家协会副主席张勇认为，“童年中国书系”为儿童文学创作吹来一股清新之风。它承继并发扬了我们的美文传统，以散文的方式、非虚构路径让作家的表达更为真诚投入，自如流畅。它是一次当代儿童文学作家的精神还乡，更因为读者对象是少年儿童，在某种意义上，勾连了当下与过去的时光，它是一场访问来处的寻根之旅，也是一次穿越时空的心灵对话。

著名作家、评论家班马以《大国少年的童年中国》为题，从“童年中国”这一概念出发强调了“地理”“乡土”“大地”在中国儿童文学写作中的意义，呼唤真正“落地”的写作。（他从地理是童年的原点，乡土与原力之辩，儿童文学的“落地”入手，阐述了他对“童年中国书系”的思索：来自不同地域的作家们的倾心创作，完成了一个具有地缘、地气的“童年的文学地图”。丛平原、山地、盆地、丘陵……这是朴实又瑰丽的气象万千的童年母地；他倡导多民族少年性格融合的题旨，认为少年力度里应该有“野”的特性，从当下中国和呼唤大国少年的语境出发，他提出儿童文学应有向上“突破的原力”。儿童的心理朝向应该更远更高级，从自然之心和游戏精神中寻找 “童年中国书系”呼唤从中国大地走出来的多民族少年的血性、野气、力度与旷达。“童年中国书系”的作家们描写出了落地在童年的那一层透明而勃动“世界”光圈。从保留“历史”的角度，书系作家完成了一通过书写童年、组合各地童年从而进行着一项“童年中国”原点的传承与保留文化工程，与人工智能相比，作家们奉献出了活生生的一段生命。）

文学评论家、《文艺报》副总编刘颋评价“童年中国书系” 具有一种跨越了历史和时空的质地，为我们展示了来路和丰富的童年样本，作家回到童年，以赤子之心，以触觉、嗅觉、味觉、听觉来进入童年，更容易呈现对自然和生命的感受，也更有价值。刘颋还从目前少儿散文的稀缺性来赞扬“童年中国书系”。因为有审美意蕴的散文化表达能给儿童带来更直接、更有文学韵味的熏陶。

文学评论家、中国海洋大学教授徐妍从“童年中国”的句法结构及其意义入手，认为书系中的儿童文学作品让“童年”并置于“中国”，是以童年主体意识创作出来的具有独立自主品格，改变了二十世纪中国儿童文学中的“中国儿童”因“被现代”而充溢了焦灼与悲凉为总体美感的句法结构，而日渐转变为“童年中国”中的由温暖与希望为总体美感的句法结构。句法结构的的改变，让作品能够忠实于“童年”生命体验的自主性，也获得了展现“童年”原初自然生命形态的可能性。

丛书作家，出版人徐德霞从这套丛书和冰心奖的结缘谈起，她认为“童年中国书系”和冰心文学奖的精神非常契合。论述了丛书在生命体验、伦理情感教育和回溯历史真实等方面的意义和价值。此外，她还关注当下现实儿童生活状态的书写。

文学评论家崔昕平认为，与当代儿童亲密交流，描摹中国式童年的鲜活滋味，分享行走于时代中的所思所想，具有滋养儿童心灵的文学养分，是儿童散文的优长之处，“童年中国书系”正是以儿童散文这一艺术形式，直诉“中国式童年”的精神堂奥的重要出版工程。它是对“当代儿童文学”走向与“中国式童年”书写给予的一次深入的激励与思辨，也是对冰心儿童散文创作初衷与儿童散文创作意义的再度擦亮。“童年中国书系”的不断面世，大大提振了当代儿童散文的创作热度。

文学评论家聂梦从中国式现代化、中西方文化沟通和世界视野的维度阐释了对中国式童年的认知和理解。她认为要探讨中国式童年的建构，与之相配套的中国式儿童文学创作、研究的发展，首先要用一种总体性的眼光破题。其中，中国式现代化，中华优秀传统文化和人类命运共同体是理解中国式童年的三个重要维度。

诗人、儿童文学译者涂明求以“何为儿童文学美文”入手，表达了他对当下儿童文学创作思考：儿童文学应该是文学的、艺术的、美好的。他呼唤儿童文学美文在语文教育中落地生根，以其丰富性对抗窄化、僵化的语文教育。

儿童文学作家韦伶基于对人工智能的反思，认为“童年中国书系”正在建立起一座机器人永远打不垮的天人合创的儿童文学种子库。她期待在这座种子库里，保留下人类孩子童年时期在大地每个角落各种各样的丰富说话声。

儿童文学作家郁雨君从开头第一句、天生描写魔力、站着写作，干净赤城来界定她心目中的“中国儿童美文”。希望“童年中国书系”能带着这些特点，给孩子们的成长期注入不同凡响的力量，让他们带着美、善意和力量走向莫测的未来。

文学评论家李红叶以“儿童文学场域中回忆性童年书写的美学追求及其思考”为题，探讨了儿童文学的身份意识和文体意识在“童年中国书系”中的价值与启示。在物质主义、个人主义和科技理性甚嚣尘上的时代，历史童年景象将以亲切的代际沟通方式，以各种具有情感渗透力的故事，启发今天的孩子如何保持真纯的天性、如何重建人与自然以及人与传统文化的关系，并唤醒代代相传的寻求幸福生活的恒久冲动。

作为“童年中国书系”的主编，翌平认为，儿童文学更容易从禅宗美学的角度介入创作，儿童及儿童文学也更接近禅学认识世界的方式。以此入手，他分析了“童年中国书系”的四种美学创作手法：镜观、归寂、拈花、游梦。这些创作手法，开启了中国儿童美文独到表达的路径，联通中国传统的美学表述方式，将启发着不限于美文这一文体的儿童文学创作。

儿童文学作家左昡认为“童年中国书系”是精准定位的童年文学3D动态地图，是无穷无尽的童年文学矿脉。“童年中国”所引领和重拾的回归童年，返回自身，亲近母语，重构本土的创作风向亦将对中国儿童文学朝向未来的探索与创新形成深远的影响。

儿童文学评论家翦悦认为大写中国式童年，需要小处入手——从真实出发，关注个体的参差多态。中国式童年，是空间的和时间的，地理的和历史的。大写中国童年，终极目的并不是创造一个个“大写的故事”，而是塑造一代代“大写的人”。

儿童文学评论家严晓驰从人文精神的复归、原乡生活的重现、城乡交织的矛盾性来界定当下“中国式童年”的书写，她认为中国式童年的书写在内容上趋于多元化。

儿童文学作家张锦江称“童年中国书系”是儿童文学出版的一股清流。他从自身创作出发，分析美文产生的路径。生活决定了作家的走向，作家要用雕刻刀的文字表现生活的美。

文学评论家谈凤霞从儿童文学的童年根系与家园诉求来定义“童年中国”的书写。童年是人生的时间原乡，家园是人生的空间原乡，儿童文学的核心旨归是以儿童本位、生命本位、艺术本位三者合一的立场，追求真善美的文学，构筑让心灵安居的“家园”。

文学评论家杜传坤认为中国式童年的书写要从乡土大地找到自然野性的力量。儿童文学既是独立的又是依赖的，越是强调自身的差异性，就越是无法摆脱对成人文学的依赖关系，因此，尊重童年与成年差异的同时，也要关注其共性。要跳脱“现代性”话语的二元化思维方式，直面童年的种种真实，而非仅仅去描摹我们想象中的童年。

儿童文学作家、文学评论家李学斌认为，“中国式童年”具有时空复合性，是一种文学地理学与文学社会学双重意义上的童年文化生态。 他从“中国式童年”的时间维度及文学书写、“中国式童年”的空间维度及审美表达、“中国式童年”文学书写的现实意义三个方面来深入阐述了“中国式童年”文学书写具有多重视角、多种可能。

儿童文学作家谢倩霓评价“童年中国书系”，认为这套规模宏大的作品集，集结了当代儿童文学老中青三代作家，从不同时代、不同地域、不同风格出发，用扎实的文本，集中呈现了儿童文学美文在题材上的宽广无垠和内涵上的深刻抵达，从多个角度阐释了“中国式童年”抒写的独特审美。

文学评论家陆梅提出儿童散文创作的主体性和重要性，以及它和中国乡土童年经验的重要而密切的联系。“童年中国书系”是对半个多世纪以来，童年经验的全景式呈现，因其写作更着意于孩子的心灵世界，从而写出了有温度有情感的乡村童年回忆。她认为，好的散文能以少少许胜多多许。

儿童文学作家赵菱以自身创作为例，讲述了自己对“‘中国式童年’的大写方式”的写作构思：从心灵深处出发，书写故乡独特的自然风情、历史文化、田野美食和童年记忆。

文学评论家马光复梳理了儿童散文与美和爱的传统，高度评价了“童年中国书系”，认为它是一套真正的站在中国人的立场、用自己各自独特的经历和儿童视角讲述的中国故事，也是一次比较完美的儿童文学描绘当代各个时期全方位的文学写作实践，更是一套名副其实的真正的能够反映一个时代的“童年中国”的儿童文学的恢宏书系。

根据多年来文学创作实践，儿童文学作家马昇嘉坚持“本真”写作：通过自己的心灵思考，去书写人类共有的“情感本真”。

儿童文学作家，丛书译者张怀存以视频参会，她向大家介绍了“童年中国书系”英文版在英国出版上市的情况，以及她在翻译作品和版权推介工作中获得的经验。

书籍设计师、书系的设计者陈泽新认为，童书设计要贴合儿童的实际需求，设计儿童文学图书需要不断更新观念，实实在在给孩子们做点有品味有趣设计风格多样的好书。

画家、本书绘画沈苑苑觉得为童年中国书系绘制插图过程很愉快。她认为给孩子画的画，应有独特性、原创新，而不是一味地去追求美。

儿童文学作家常笑予以“童年宇宙”仍在生长为题，表达了年轻一代作家对“童年中国”的理解。社会的变迁，科技的变革，都让故乡和童年的概念和面貌不断变更，而“童年中国书系”则从地理、时间、人文上，构造了一个中国式的“童年宇宙”。

与会专家、学者畅所欲言，为“童年中国书系”，也为儿童文学的创作与未来贡献了自己的真知灼见。座谈会由河北日报新媒体团队在线直播，观看人数达73.7万。