中国出版传媒商报讯 “然而，再如何努力，一个写作者大概是无法摆脱刻入骨血的‘标签’的，这既是局限，也是某种风格或特点，说到底，未必不是好事。”殷健灵在新作《帆》的《致谢》中如是写道。4月，该书由长江文艺出版社出版。

当殷健灵尚未远离少女时代，她便从探悉女孩的心灵世界入手，进入儿童文学。三十多年来，她曾试图离开最初的写作路径，在题材和写作风格上尝试。在《帆》中，她承认，自己又走回了“老路”——《帆》可以说是她对自己写作初心的某种呼应和延续。

2022年春天，殷健灵动笔写《帆》。该书的主题是此前她在新西兰写作的另一部非虚构文学《访问童年》的延续和拓展，但《帆》的体裁和内容均是全新的。这是一个关于自我寻找与家国寻找的故事。通过当下和100多年前两条时间线，殷健灵讲述了数代女孩的命运和心灵波澜。小说在时间和地域跨度上都比较大，时间纵越100多年前至当下，地域则横跨新西兰和中国的不同省份和地区，以春令（凯瑟琳）和喜莲两个人物为并行的故事线——一个是追寻家国之根，一个是追索自我之根——两条线由南溪（来到新西兰访问的中国作家）的介入成为交叉点，从而串起两个穿越时间的故事。

这一类似于“双拱桥”的叙事方式，对于殷健灵来说是一种结构能力和叙事技巧的考验，对少年读者而言也是一种挑战。她听取专家的建议，对小说做了一些技术性的修正，让叙述更加“顺滑”，并把章节名涉及的时间坐标和地理坐标标识得更加清晰、醒目。

同时，殷健灵也坚定地认为，不能低估小读者的认知和理解能力，他们对小说也能做出超越成人想象的深度解读。比如，小说中春令（凯瑟琳）独立、坚毅，自我蜕变；喜莲的敏感脆弱和女儿玉兔的自由无羁形成对比；喜莲的父亲沉默，缺乏爱的能力。这些人物丰富的性格层次，都被第一批阅读到该书的小读者读到了。在他们眼里，《帆》中没有绝对的主角，每个人都很重要。（童尚）

《帆》殷健灵著/长江文艺出版社2023年4月版/32.00元