日前，中国版协全民阅读工作委员会主任聂震宁与电影《秋菊打官司》（获第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖）原著作者、电视剧《幸福到万家》（获中宣部第十七届“五个一工程”优秀作品奖）原著作者、被《中国作家》评为“20年最有影响的作家”、《世事家常》作者陈源斌就济南出版社新书《世事家常》进行对谈。

聂震宁：《世事家常》是一部优秀的现实题材长篇小说，内容丰厚，叙述时间长达60多年，涉及四代人、几十位人物，表现了时代的风云变幻。作者采用白描式写作，故事悬念迭出，使得作品非常好看、耐读。编辑跟我说，她读出了当代《红楼梦》的味道。我想到的是现代作家汪曾祺，还可以追溯到古代的施耐庵，都善用白描。平白如话，别具魅力，需要很深的文字功夫。源斌的《秋菊打官司》原著《万家诉讼》，同样是白描式写作。既受中国传统经典作品熏陶，又采撷于生活，生活化，口语化。

陈源斌：我家乡天长，跟汪曾祺先生家乡高邮，曾合并为“天高县”，属于维扬地域。南到扬州，东到兴化“里下河”，北到淮安，都是水乡。从小读《红楼梦》等经典名著，对施耐庵先生《水浒传》情有独钟。我有个中篇《天惊维扬》，创作谈叫《十年一觉扬州梦》。三峡笔会遇到评论家王干（兴化人，曾在高邮工作），他跟我交谈，马上明白了：我俩的口音相同。“讨个说法”收进《现代汉语词典》，其实就是家乡生活用语。《世事家常》的“凡事都有个道理”，也出自生活。

聂震宁：叙事方式很独异。用对话推动故事，形成叙事上的凝滞，同时将跌宕情节隐藏在背后；碰撞出一种奇特的阅读快感和独有的艺术魅力。如果采用轻车熟路的叙事手法，配上跌宕情节，会怎么样呢？珍贵食材毁于庸常烹饪，无味快餐而已。有人曾以为《万家诉讼》没有故事，张艺谋拍成故事片，荣获第49届威尼斯国际电影节金狮奖。《世事家常》的故事太跌宕，情节太曲折，所以用对话推动，造成叙事上的凝滞，来消解戏剧化太强的成份。

陈源斌：当初确实有人认为，《万家诉讼》缺少拍电影的故事原素。我说，故事其实隐藏在生活画面的背后。张艺谋很认同，不惜经济损失，临时替换名家力作《一地鸡毛》。《世事家常》故事则隐藏在凝滞叙事的背后。小说和影视不一样。小说要化解故事，影视要强化故事。《世事家常》有三个跌宕情节，如果拎出来，齐头并进，会环环相扣，悬念不断，拍成一部很抢眼的影视剧。

聂震宁：人物塑造得自然、贴切，很鲜活。主人公何寿天经历丰富，看似不动声色，其实内在有丘壑、有波涛。何寿天母亲临终前，对病中照顾她的人，无一遗漏，都作了安排交待。我还是第一次看到这种写法。何家第三代也了不起，面对亲戚为了拆迁占便宜，何寿天儿子表现得很豁达，很大度。这个形象塑造得非常好，很阳光，很正面。

陈源斌：写这些人物时，我让他们贴着地气，贴近现实，贴紧生活。一切顺其自然，不人为拔高，不故意高大尚。都是凡夫俗子，也都是铿锵人物。书中古石桥栏干土地庙有一幅对联：“非赤子不闻世事，是真佛只说家常。”世事就是家常，家常亦是世事。

聂震宁：这部作品的内容涉猎深广，提供了一幅辽阔的社会画面。除了维扬地域，还覆盖江浙沪，冒着热腾腾的烟火气。何老太太临终前讲出惊天秘密、法庭上的斗智斗勇、何寿地出其不意的升迁、亲生母亲突降认亲等细节，真实的生活矛盾轮番上演，逼真的情感冲突接二连三，都给我们留下深刻印象。如此激烈碰撞的生活细节描写，均藏在家常叙事里，可见作者笔力之深厚。源斌担任过兼职律师、市委副书记、全国人大代表等，这些独特经历，让作品更丰厚、更真实、更有力度。

陈源斌：我的想法，就是要倾尽个人全部生活积累，写一部厚重的、至少自己满意的书。我们这个年龄的作家，写作技巧上曾经花样翻新，各种写法都体验过。到了晚年，去雕饰，弃奇巧，返朴归真。震宁兄刚出版的长篇力作《书生行》，反响热烈，原因也是回归真实，回归生活。我们最想做的，是抬手碰额，向生活，向现实，向传统，致敬。